［新锐后——渡边谦作］

　　渡边谦作1971年生于日本福岛县，师从cult片大导铃木清顺。1990年，渡边加入荒户源次郎事务所，担任铃木清顺《梦二》一片的导演助理。1998年，渡边初执导筒，处女作《猪仔物语》，入选圣保罗国际电影节和2001年香港同志电影节。其诡异的影像风格，博得众多好评。2000年，渡边和大森一树、祭住恭嗣、中岛竹彦共同执导《丁当飞舞》一片。此外，渡边曾参与制作丰田利晃《色情巨星》、奥原浩志《波》等独立电影，出演了《波》和铃木清顺的《手枪的歌剧》等片。此番的《血色之枪》，是其导演的第三部作品。

［天才枪手——永濑正敏］

　　永濑活跃在九O年代，是石井聪互、林海象等先锋独立怪导的爱将。主演过一大批枪手cult片，其《私立侦探》系列片，奠定了他日本银幕“第一枪手”的地位。

［边缘少女——宫崎清］

　　1985年出生的宫崎清几乎快成了青春残酷少女的代言人，小小年纪便以演技精湛闻名世界影坛，她在青山真治的《人造天堂》、盐田明彦的《害虫》中塑造的边缘少女形象，都给人留下了极其深刻的印象。

［不良少年——新井浩文］

　　新井浩文天生一幅漫画面孔，最早涉入影坛是凭借丰田利晃改编自松本大洋漫画的《蓝色青春》。新井扮演的青木，活脱脱从漫画书中跳出来一般。此后新井又出演了一大批叛逆青春的故事：如行定勋的《GO！大暴走》、犬童一心的《jose、老虎和鱼》、李相日的《69坏学生的天空》等等。

［新锐日本电影的杂烩］

　　这是一部公路片吗？cult片，抑或残酷青春片？似乎很难把它归为某个具体的类型片体系。但是不可否认的是，渡边以逸待劳地调用了各种类型电影的代表元素。它们在其内在瓜葛的驱使下，惬意地媾和在一起。无论是题材抑或风格，渡边的本片都让人看到了当代新锐日本电影的几种走向。其实，仅从影片的主人公阵容，便已能猜得出渡边的意图了。

　　渡边是有意把铃木清顺的杀手片发扬光大的。对铃木前辈cult风格的继承，便是对众风格电影的糅杂。值得一提的是，这里的原始风格本是两极分化、尤为对立的。大概这正是渡边功力和勇气的体现吧。渡边很明确地把逃亡公路上的迷失枪手作为影片主干，尽管这是脱离现实的，但随之绑定的边缘少女和不良少年的故事，又是完全忠实生活服务于现实的。“婚外恋”作为影片强烈控诉谴责的对象；“子弹色彩的哲学”则超现实地给死亡披上了浪漫面纱。

　　九O年代后期以盐田明彦、丰田利晃为代表的日本新锐风尚，在本片中是很明显的。盐田的那种追求写实而不考虑商业利益的纯粹电影手法，是渡边所极力肯定的。渡边在室内仅用自然光拍摄、冠以无节制的长镜和慢镜，把边缘少女的内心活动完全展现出来了。这里那个少女的故事，活脱脱一个盐田《害虫》的姐妹篇。

　　以北村龙平为首的追求造型之美和动漫质感的日本新生代风尚，在本片中亦可见端倪。影片伊始以一组360°缓慢旋转的空镜头开场，此后镶嵌于穹苍之上的字体，便已宣告了动漫主义的共存。在渡边慢条斯理的生活节奏过后，明朗唯美的动漫影像来临了。

　　诸如故事中叶山吞吃子弹等超人本领，就完全是以漫画手法处理的。枪手间的对峙，渡边明显借鉴了北村龙平的造型美学。渡边以镜头叠加等前卫手法渲染决斗的氛围，使两个对手周身仿佛笼罩着强大的气场。他以炫目的构图，营造出美伦美奂的视觉画面。

　　结局中太志从两名杀手前辈手中接过红色长筒手枪，与少女观幸再度相逢了，呼应片头叶山与观幸的邂逅，有一种很强的轮回意境。这里可以追溯的，是北村的《生死相对》和《荒神》。