《踏虎尾》算不算黑泽明时间最短的电影，一个小时的长度浓缩着黑泽明标准的叙事风格，这部拍摄于1945年的电影并没有太多电影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压表现手段。在影片开始的字幕中黑氏交替了事件的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜猜忌之心乃人之本性，正是这样一个黑氏惯用的研究人类两面性的主题使《踏虎尾》得以延伸。黑泽明早期作品大都在题材上描写本民族的现实与历史，影片大多数采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。这部《踏虎尾》就是此类代表作品。

　　1945年9月日本投降，经济和技术条件所限，片中大量的场景使用了棚景，甚至许多地方酷似一部舞台剧的演出现场记录，但黑泽明的大师水准在其中已经初见端倪。在脚夫识破义经一行身分的一场戏中，脚夫的语气从轻松、戏谑到惊疑、恐惧，过渡得天衣无缝。而在义经近臣弁庆与守关将军斗智的一场戏里，弁庆的诵经声是贯穿全场的音响背景，随着画面不断在弁庆、守关将军、谋士、义经一行人中间快速切换，情节张力渐趋紧张，弁庆诵经的声音也不断加大，声音越来越严厉。镜头最终定格在弁庆的面部特写上，同一时刻诵经声亦做狮子吼，所有的运动陡然停顿，矛盾发展到最高峰。

　　这几乎是一部标准的黑泽明影片了，他早期黑白片中所惯用的用特写镜头来突出中心，用长镜头传达运动感，用背景音响来烘托气氛等对于日本电影革命性的贡献，在《踏虎尾》中已经基本成形。