叶子行走的路线是导演的安排，一个新的导演终究有着太多表达的欲望，在一片洁净的蓝光下，叶子和观赏鱼店女孩的讨论更是导演对存在的看法。日本女孩在电影里的清纯让人遐想万千。视觉效果在这部影片里甚至超过了内容的本身，有时候，人喜欢一点点的沉醉，在春风吹拂的下午，在视觉的感受里让灵感飞起来。

     导演在叶子嗑药后以急速的飞车和狂噪的音乐来表达，自《消遥骑士》和《猜火车》以后，这种表现人在药物下迷幻的状态和兴奋感的今天屡见不鲜，让青年有了好奇之心…状态，在药物下的状态，让你升入天堂，又，将你重重摔进地狱。这样的电影，需要你加大高保真音响的音量，在那刻，你将顺利到达云端，你将听到灵魂的放肆的歌声，在天堂的顶部。夜色里，无数夜游的人，他们寻找着自己的位置，踏入团伙的叶子早已身不由己，当他发现失落药丸的时候，他的眼中布满惩罚的恐惧。

     伊势谷友介作为新生代的导演，快速剪辑和运动摄影的大量运用让影片有着强烈的视觉冲击力。便利店门前警匪对峙的戏有着漫画式的夸张和戏谑的成分，十分搞笑。

      叶子和伙伴们凑巧找回了药丸，所有的人和事再一次回到了起点，黎明来了，叶子带着笑容走向了阳光，那个观赏鱼店女孩依然是青春的笑意。

      昨天，他们在恍惚里生存，明天，他们能在阳光下吗？！

      看多了日本电影发现，新生代有过普遍的毛病，他们过于对上一代人蔑视（如片子里的父亲和警察们的无能），在拍摄手段上，过多依赖MV的方式，痴迷于光怪陆离的视觉景物，往往使得形式大于内容，好看而缺乏内涵，这是和他们的阅历有关。模特出身的伊势谷友介在这部自编、自导、自演的影片里有着许多想法和对其他影片的借鉴，相信随着年龄的增长，他只要坚持，会有收获的。

     电影是视觉的艺术，但是，电影不是靠意象和视觉的大量堆砌而成的，时间将滤去浮沫，让视觉意义最大化，这是导演的成长之路，这是逾越的第一步。

    第32届东京国际电影节参赛作品，第3届东京新作家主义国际电影节评审团特别奖。