先锋戏剧导演孟京辉，在前天用一场《当代小剧场戏剧漫谈》的讲座，让众多杭州戏剧爱好者接受了一次小剧场戏剧的洗礼。在他的发言中，曾多次提到日本。毫无疑问，日本在小剧场戏剧的发展中占有重要的地位。导演流山儿祥就是日本第二次小剧场时代的代表人物。9月25日至27日，由他导演的日本音乐形体剧《玩偶家族》，将在杭州红星剧院连演三场。

　　形体剧的概念很特殊，玩的就是新鲜和稀奇。说白了，就是在《玩偶家族》的舞台上，你会看到由六位身穿黑衣的男演员扮演的“执偶人”来操控六位女演员。虽然她们身上并没有任何线和绳索，但观众却完全能够感受到“人”与“偶”之间的变化。在演员动作设计上，导演采用日本能乐、歌舞伎的表现方式，非常有异域特色。

　　《玩偶家族》根据日本剧作家、诗人寺山修司的作品《狂人教育》改编而成。被誉为“语言的炼金术士”的寺山修司，在日本是一位奇才式的人物。在这位电影导演兼剧作家的短暂一生中，《玩偶家族》是他写过的唯一一部木偶作品。

　　这部寓言式的作品展现了在工业化压力下日本社会的压抑与抗争。故事讲述在一个平凡的家庭里，突然被医生怀疑有一个疯子。大家怕自己被别人认为是疯子，就开始纷纷模仿他人隐藏自我，而最终悲剧发生在不愿意丢掉自我的那个无辜者身上……

　　据了解，这次由流山儿祥导演的最新中日文混合版，将在日本东京早稻田大学的大隈礼堂进行首演，然后将赶赴香港和杭州、上海演出。值得一提的是，杭州站将是《玩偶家族》在中国大陆的首站演出。