原标题：《坡道上的家》浓缩当下焦虑，日本绝望主妇也有育儿之难

为什么日本现实主义题材剧喜欢女性的视角？

从《我要准时下班》到《坡道上的家》，两部日剧自播出后便好评不断，尤其其中涉及的现实问题，在中国也引发共鸣。前者将加班文化直白真实地刻画出来，并以坚持准时下班的女主反衬加班的深重积弊。而《坡道上的家》则直陈育儿之难，演绎了一段当代主妇们的绝望群像故事。

与根深蒂固的加班文化产生碰撞的女主角。

从《不结婚》（2012）到《昼颜》（2014），再到《问题餐厅》（2015）、《逃避可耻但有用》（2016）和《东京女子图鉴》（2017），日本对这种题材的敏感度捕捉十分在行。追根溯源，这些现实主义题材很大程度来自日本社会的压力，以及日本家庭的传统。在日本，男人优先是公民，然后才是丈夫；而女人，往往只是妻子。尽管现在相比当年，已经不再是绝对主义的“主妇”模式，日本社会已然接受并认可女人去工作上班，可在一个家庭里，她还是要优先分担身为妻子、身为母亲的职责。在工作上被加班桎梏，好容易下班了又要为家务忙碌，这是日本女性目前的现状。

所以，在内容创作上，日剧一直有在为女性的主题而努力。可与我们普遍认识的女性主角电视剧不同的是，这些现实主义日剧往往都是先有社会议题，点出社会通病的痛点，继而再去讲故事。而设立女主角，要么她是这个病态问题的承受者，要么就是以女性视角来讲述，侧重加深女性在平权社会里的影响力与重要性。

《坡道上的家》中的一段对话，丈夫认为自己对家务的付出是“帮忙”，潜台词是认为这些是妻子应该做的，妻子则认为应该两个人应该一起分担。诸如此类的关于女性家庭地位的讨论比比皆是。

除却《坡道上的家》这种直面当下主妇们在不公正待遇下绝望的剧，还有甚多积极乐观的治愈系日剧，以另一种角度剖开女性的不易。这些剧作的成功都没有大女主的一人顶天之感，相反，它们的亮点在于群像戏里女主的自发魅力。不管是什么主题的日剧，你会发现，你被打动的是人物在剧情里经历的故事，而不仅仅是角色。人物与故事，没有谁比谁重要，而是平衡下的相辅相成。

当今社会，人们的焦虑来自繁复琐碎的生活，来自郁郁不得志的工作，来自鸡飞狗跳的家庭，其实所有的焦虑都是一种自我情绪无处宣泄的结果，得不到理解，看不到希望，有时候差的只是一个拥抱。日剧一直坚守着这种“感同身受”的路子，将故事的热点话题度先立，再将共情心理以女性主角的视角感性化搭建，这样的模式，无疑更容易让观众接受并开始思考。

以上日剧不是第一部触碰女性现实主义的剧集，也绝不会是最后一部。在关乎女性在现实中会面临的各种问题的探索上，日剧目前走在前端，但也从不安于就此止步。

□秋小墨（剧评人）

新京报编辑 吴龙珍 校对 李项玲