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或许它才是去年最好的日本电影

作者:佚名  来源:本站原创   更新:2020-4-22 9:14:46  点击:222  切换到繁體中文

 

万福村村民 看电影杂志




去年的日本电影,我们聊得太多了。


从[火口的两人]到[从宫本到你]再到[人间失格],丧的,燃的,温情的,大尺度的,都有。


直到看完这部,确信它才应该是2019年的最佳日影——深田晃司导演的[侧颜]。



[侧颜]


(A Girl Missing)


去年《日本旬报》评选的“年度十佳”中,[侧颜]排在了第四。诚然从话题性以及和现实的联系,[侧颜]与前三的电影相比([火口的两人][半世界][从宫本到你]),都显得太过小众了,可它有种让人后背发凉,浑身打颤的后劲。



深田晃司导演


当越来越多日本导演,以“羁绊”为主线创作家庭电影时,深田晃司却偏要“唱反调”。


他认为家庭内的关系是脆弱而非牢固的,任何一点无妄之灾,都可能直接撕裂一个家庭。


前作[临渊而立]即是典型,讲述一个外来闯入者对家庭造成巨大影响的故事,由此引发关于人性善与恶,罪与罚的思考。



[临渊而立]获得第69届戛纳国际电影节“一种关注”单元评审团奖


[侧颜]延续了深田晃司强烈的个人风格,可看作是他对[临渊而立]主题的另一番阐释:极简的配乐、揪心的悬疑氛围、大量的留白、还有超现实主义的幻想镜头。


和他同辈的日本导演滨口龙介,盛赞[侧颜]是一部表现形式复杂且内在残酷至极的佳作。



* 下文涉及剧透


“你陷害我,我就睡你的男朋友。”


[侧颜]是关于一位中年女人被诬告继而谋划复仇的故事,前后两段故事好比“[狩猎]+[我要复仇]”。


市子走进美容店,指名要一位叫作和道的人来为自己修剪头发。假装熟络,明明是第一次来。



筒井真理子 饰 市子


池松壮亮 饰 和道


随后几天,市子埋伏在和道上下班路上,假装和他偶遇,待对方认出自己,又故作惊讶,还热情地交换了联系方式,“都是邻居,也好有个照应。”


回到家后,市子就站在窗口监视着对面和道的家。



导演说这个镜头受到了希区柯克[后窗]的启发


市子的房间非常凌乱,东西散落四处,整个人神经兮兮的,眼神涣散。




然后时间线回到过去,彼时的市子是一位上门看护,做事干练,心地善良,和之前看到的简直判若两人。


她不仅照顾着雇主家中的卧床老人,还会抽空为两个女学生补课,妹妹叫沙纪,姐姐叫基子。基子对市子怀有超出憧憬的感情,又无法确定那就是暗恋,很微妙。




这种非线性的叙事,一开始就抛出了“前因”和“后果”,留下中间不明的“过程”。市子前后的两种状态,也直接呼应电影名字“侧颜”:当你侧过脸,便只向世界袒露半个自己,意指隐藏在人性中的两面性。


这样的叙事,也让原本温吞的家庭戏悬念陡增,观众会好奇,究竟发生了什么,让这个女人变成了后来的那副样子?



有一天,基子的妹妹沙纪突然失踪了。时隔一周后警方才找到她,并抓获了绑架沙纪的罪犯。


这原本只是个意外,却成了市子悲惨遭遇的开端。因为绑架沙纪的那个犯人,是市子的侄子,而她之前毫不知情。



市子正纠结要不要把自己和犯人的这层关系告诉沙纪的母亲,不过基子的意思是,不用说出来。市子和她们一家依旧维持着很好的感情,权当无事发生。


可是当基子得知市子马上就要结婚的消息后,她既震惊又愤怒。于是将市子和犯人间的关系匿名告诉了杂志社。



市子隐瞒的事情败露了,甚至被媒体曲解为利用职务之便,参与了这次绑架事件。随着这些恶意中伤的谣言慢慢传开,市子此前精心构筑的生活在瞬间崩塌殆尽。



迫于舆论压力,她不得不辞去工作,未婚夫离开了自己,一出门就有人伺机捉弄,每天有大量记者守在家门口等着采访。


面对记者的围追堵截,市子只坚定地说过一句话:“我从未做过让自己蒙羞的事情。”



这些都解释了为何市子会变成电影开头那样,展现了一个原本热爱生活的人,是如何被无端毁掉的。而她甚至无力反抗,逆来顺受,默默惠存这重击。


这种不讲理的惨况,匹配了一出不按套路出牌的复仇。这是电影回到正叙后的第二轮高潮。



市子千方百计接近和道,就是为了睡他。因为她知道一定是基子泄露了消息,而和道正是基子的男朋友。


两人在和道家中的衣橱里做爱,完事后市子拍了自己的裸照,用和道的手机发给了基子。


然后走到窗边,从那里看到了自己的家。这一视点的转换,亦是身份权力的转换。市子反客为主,完成了自己的复仇。


狗血吗?


当一个人被无来由的痛苦包裹,无法寻求任何人帮助,但又必须发泄的时候,哪怕这个出口是有违伦理道德的,为人所不齿的,也会奋不顾身地冲出去。


但是这还没完。


反转再次出现。和道告诉市子,其实他跟基子早就已经分手了。



和道轻飘飘的一句话,又给了市子一次重击。精心策划的复仇,扑了个空,还赔上两张裸照让人看笑话。还有比这更绝望的吗?


于是市子开始大笑,笑得癫狂,笑得忧伤,笑造化弄人,笑命运不公。



[侧颜]这部电影给人的感觉,就好比市子最后的笑声,包含着各种复杂的情感,总结起来就是,温和的尖锐。


像是棉花团里暗藏的一把匕首,伤人于无形又让受害者无力发泄。要是铆足劲一拳打在棉花上吧,只有挥空的挫败感,还可能再挨一刀。



电影在两个时空间游走,交替出现,前后的巨大割裂让市子看上去像是好几个不同的女人,而电影叙事的目的,就是为了拼凑还原出一个完整的人。


至于事情的真相,就像一张脸,若每个人都只以侧脸示人,那么所见的只有一半。真相永远无法还原。



[侧颜]的后劲是巨大的。


在这么一出抓马大戏结束后,它看上去失控了,却让人深信不疑,不寒而栗。原来彻底毁掉和改变一个人可以如此简单,且没有真正意义上的施害者,告密者完全置身事外。



再经过媒体不实的加工和报道,一件不起眼的小事就成了生命难以承受之重。这种并非精心算计的庸常之恶,让我们有理由相信,它可能发生在每个人身上。


深田晃司说这种现象在日本很常见,许多人被剥夺了发声的机会,哪怕是在遭受攻击时,也只得默不做声。



他甚至还拿[侧颜]和[小丑]做了对比,但他的表现方式终究是日本式的而不是好莱坞式的。就算被逼到穷途末路,人也不会变成“小丑”,更有可变成“动物”。


就像市子曾在睡梦中变成了一只猎犬,朝基子猛扑过去。那是电影中令人印象深刻的一个超现实场景,当市子被剥夺了作为人类的社会性后,就成了动物。




“人性从来都是矛盾而冲突的,那是不是应该去改造人性?不,需要被改造的,是我们适应人性的方式。”


对深田晃司而言,他不会抛弃自己的角色,哪怕受虐千万遍,也要让她站起来接着面对生活。



这究竟算是一种慈悲,还是残忍呢?


不重要。


毕竟深田晃司电影里的家庭观念和道德伦理,向来是在平淡中带点讽刺的,也无怪他被认为是侯麦在日本的接班人。



深田晃司说过:“我拍电影只会选择我最相信的那部分作为主题。我相信即使是家人,人跟人之间都还是孤独的,这才是家庭的本质。”


如果说,我们曾在是枝裕和的电影中得到过慰藉,被告知“比血缘关系更重要的,是人与人之间的羁绊”,那么深田晃司则想要接着告诉你,“人跟人之间的羁绊,都是由孤独相连的。”


原标题:《或许它才是去年最好的日本电影》


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