电视剧中所描绘的单身女性形象随着时代不断变化。本文将追溯单身女性形象的变迁，并探讨当今时代适合饰演单身女性角色的演员。

◆21世纪初期的单身女性角色主要由天海祐希担纲

21世纪初期，单身女性或多或少与职场女强人形象挂钩。例如，在当时引发热议的酒井顺子著作《败犬的远吠》（2006年）中，将30岁以上的女性称为“败犬”，但书中也透露出那些拥有好工作、享受个人生活的未婚女性身上的从容与自嘲。

另一方面，在电视剧领域，2009年播出的《单身情歌》（TBS系）中，一边在知名女校任教、一边享受单身生活的秋山里美（观月亚理沙）也是一个值得关注的角色，但天海祐希对塑造职场单身女性的公众形象做出了主要贡献。

她在2004年播出的《离婚女律师》（富士电视台系）、2008年播出的《Around40～要求过多的女人们～》（TBS系）、2009年及2011年播出的《BOSS》（富士电视台系）、2012年播出的《不结婚》（富士电视台系）等剧中，饰演了单身职场女性的女主角。这些女主角无不拥有高收入，住在时尚的公寓，人际关系良好，身边也有可靠的异性。

尽管如此，这些作品中的女主角也常因单身而遭到周围人无心或刻薄的言语伤害。

尤其是《Around40～要求过多的女人们～》这部剧，对于思考当时单身女性的处境非常重要。天海祐希饰演的主人公绪方聪子作为一名深受患者信赖的精神科医生，拥有经济实力，却因未婚而在许多场景中感到处境尴尬。特别是在同学会上，与会者中只有聪子一人单身，被身为家庭主妇的朋友直言：“你都40了。在别人看来，不就是个放弃了结婚生子的可怜女人吗？”这一幕令人印象深刻。

顺带一提，天海祐希出生于1967年，与《败犬的远吠》的作者酒井顺子属于同世代。这也是女性开始在工作中发挥能力、自立生活的群体逐渐增多的时代。另一方面，社会对未婚女性的态度也颇为严苛。

当然，当时也并非所有单身女性都是职场女强人，也存在经济状况不安、独自生活的女性，或与父母同住的女性。她们的存在在电视剧和书籍中往往被忽视，但最近开始出现了以这类女性为原型创作的作品。

◆当代单身女性角色更需要“共鸣”而非“憧憬”

近年来，作品中单身女性的刻画方式变得多样化。例如，2025年播出的《幸福靠吃、睡、等》（NHK综合台等）中的麦卷里子（樱井由纪）是身患疾病、独自居住在团地（公营住宅）的女性；2024年播出的《团地二人组》（NHK综合台等）中的太田野枝（小泉今日子）和樱井奈津子（小林聪美）则是50多岁没有固定职业、靠享受微小乐趣生活的女性。

单身女性观众对单身女性的角色设定要求颇为严格。例如，对于《独活女子的推荐》系列（东京电视台·BS东视）中的五月女惠（江口德子），就有“非正式雇员却能在旅行和美食上花钱，不可思议”、“有正式职位的邀约，感觉她其实很优秀”等评论。此外，虽然并非特指某部作品，但也曾看到过“20、30多岁的女主角怎么能住那么高级的公寓？不自然”这类朴素的疑问。

笔者认为，这背后的原因在于许多单身女性观众希望在作品中寻求“共鸣”。数据显示，到了30多岁后半段，未婚率会降至20%左右，且未婚者的经济实力平均弱于已婚者。在这样的现实中，她们或许在寻求能与自己产生共鸣的人物形象。

基于上述情况，笔者希望看到能饰演单身女性角色的演员是吉高由里子。她轻松自然的氛围和魅力，与那些虽有人生烦恼却仍按自己步调生活的单身女性形象很契合。特别是演绎一边有着热衷爱好、一边努力活在当下的单身女性角色，似乎会很出彩。

也希望再次看到在《幸福靠吃、睡、等》中饰演女主角的樱井由纪出演单身女性角色。她的娴静气质和内敛的坚强，与现代单身女性的形象有重叠之处。此外，也想看看凭借高超的共情能力和自然演技感动了许多观众的志田未来饰演的单身女性角色。

去年12月宣布与高杉真宙结婚的波瑠，在《假妈妈》（TBS系）中出色演绎了因多样性而“掉队”的单身女性花村薰，其形象令人记忆犹新。社交媒体上也有很多“希望波瑠今后继续饰演单身女性角色”的声音。

今后，高龄单身女性数量将会增加，随之而来的社会不安难以避免，以高龄单身女性为主人公的作品也将愈发受到需求。

天海祐希在伴随女性步入社会而形成的独立女性形象塑造中曾扮演重要角色，如今在同世代演员中她获得的主演邀约仍占压倒性多数。未来的角色塑造可能需要更多地以“共鸣而非憧憬”为目标。

同时，小泉今日子也应成为单身女性角色的候选。她如今不仅作为歌手和演员活跃，也致力于社会活动。希望看到小泉那投向他人温暖目光的演技。

依靠微薄养老金独居的高龄者、“9060问题”（90岁的父母需要支援60岁子女导致生活困窘）等都很严峻，未来或许也会看到以这些为主题的作品。