增村保造作为日本新浪潮时代的代表人物之一，在《刺青》的改编历史上留下了重重的一笔。《刺青》本身带有一定的情色戏份，这也许正是这位擅长拿捏情色导演成功的关键。透过情色道出人性本色，灌输世界观的确立正是他最擅长的。“性”这一主题在日本电影中占有很重的地位，日本导演一项喜欢用他们自己的方式来表达“性”，因此日本的情色具有他们独特的一面。面对着这样的改编历史，佐藤导演再次选择改编，稍显感性化。佐藤寿保给谷崎润一郎的《刺青》赋予了现代的生命，他力图脱离谷崎那个时代的阴影，重新创作一个全新时代感的《刺青》，但是对于这样本身就很难理解的故事，如此处理是否能够得到认可呢？

　　佐藤的立足点固然是好的，但是恰恰是他过于追求其现代感，反而失去了影片所应该有的美感。从头看下来，谷崎的唯美主义似乎没有体现出来。两个人局限在一个狭小的密室中，摄影角度受到了很大的局限，固定化的台词过多，那种刺青的美完全没有传递给观者，单调成了他的致命的硬伤。整部影片有点像抽象的舞台剧，另外原作中刺青的图案本应该为蜘蛛精，但为什么改为八重垣姬，不太清楚。

　　另一个大家议论很多的，便是吉井怜的大胆出位的全裸上台。实际上，拍摄是通过一个有光工作台，用半透明的橡胶将其包裹上，通过红外线暗视镜头拍摄的，并没有真正的全裸。影片时间比较短，仅仅72分钟，大家可以带着一种评定与审视的眼光去看一看，也会得到一些收获的。