《玩偶家族》最大的看点是剧中被广泛运用的日本人偶戏、传统乐器的元素运用，极富韵律感的鼓点和打击乐与柔美梦幻的现代音乐交织在一起，形成一种“新旧交融”的奇妙风格。观众既可以在剧中看到日本传统戏剧的仪式感，又能看到现代舞一般的形体表演，许多随着剧情急转的风格变幻让观众每三分钟就会换一种心情，充满着新鲜感和期待。

　　而由六位日本男演员扮演的“黑衣执偶人”和由六位来自亚洲各地的女演员扮演的“偶”则构成另一组变化多端的“弦律”，特别是当女演员们在“黑衣执偶人”的操控下在“人”与“偶”的形象中闪电般地穿插变化时，虽然她们身上并没有任何线和绳索，但观众却完全能够感受到这种“人”与“偶”之间的关联和互动。

　　看点二

　　演绎不同文化碰撞

　　相比于以前的纯日文版本，一直致力于“创新和挑战”的流山儿祥导演此次特别在全亚洲地区挑选了六位女演员来完成《玩偶家族》的演出，这六位女演员中，王美芳是生活在日本的第三代华侨，洪佩菁和秀妹来自中国台湾，蔡玟轩来自中国香港，陈彩璇来自中国广州，山琦理惠子则是在日本土生土长却在北京的中央戏剧学院学习并在香港成立了自己的剧团。

　　这六个女孩在排练过程中也经历了许多酸甜苦辣，来自中国广州话剧团的陈彩璇感叹道，这短短二十几天的排练，比她前十年排的戏加在一起都要辛苦，但这次的收获，也比之前任何一次排戏都要大。而这种形体和表演的训练，会对目前国内以“斯坦尼”体系为主流的表演方式产生很大的撞击。

　　看点三

　　为中日文化交流再添新作

　　被称为“日本剧场界领军人物”的流山儿祥擅于挖掘演员形体与音乐和节奏之间的关系，令整体演出有一种震撼人心的冲击力。而且不断在舞台上推陈出新的流山儿祥导演绝不使用一般戏剧导演以“先锋”之名故弄玄虚的手段，他强调任何“夸张”或“怪异”都必须有背后的逻辑，所以《玩偶家族》也是一部值得观众细细品味的作品，在强烈的表演风格之下，还有着绕梁三日的余韵。

　　据悉，明年他还将应邀来华排演中文版《高级生活》和另一部新戏。