始终拒绝模仿好莱坞，但又无法复兴本土文化的日本电影，在票房超越海外片的同时，主流创作者们陷入了危险境地，一方面需要拯救市场，拍些挣快钱的片子，另一方面，又无法逃脱题材干涸的局面，只能半推半就，不断从漫画、动画、小说、电视剧等周遍产业寻找便利的挖金点。而主流圈以外，还存在着一群努力与他们划清界限，死守着自己的映像表达的顽固者，但这些导演们保持着一年一部或两年一部，甚至有数年毫无动静的低产表现，并大多只能借助海外电影节为舞台，一展雄心，回到国内难以讨好自己人。无论是哪一方，他们在左右为难的夹缝中，努力生存着。

　　动画电影的主流地位

　　宫崎骏还会再来吗？这是一个问题。自1997年，《幽灵公主》一举振兴了日本本土片市场，成为人们心中新的希望之后，宫崎骏(甚至包括他儿子)的新作，已沦为完成年度目标的加速器。可是，67岁的宫老爷子还能工作几年？现在是该想想“宫崎骏后”应如何发展的时候了。从宫崎骏引申出去，数十个动画剧场版“定时定量”地一年出一部，靠吸引以孩子为中心的家庭群体，维持生计。《宠物小精灵剧场版》、《哆啦A梦剧场版》、《名侦探柯南剧场版》、《蜡笔小心剧场版》、《宠物蛋剧场版》、《面包超人剧场版》、《火影剧场版》、《海贼王剧场版》……它们部分已经遇上故事创新的瓶颈，除了有死忠粉丝年年撑台以外，很难能培养出新的观众“血液”。但他们其中也确实有一些是票房榜上“常驻客”，这种只在日本发生的奇异现象，似乎有继续保持下去的姿态，究竟能再保持几年，尚未说得清。当然，这一现象也体现出，岛国日本是名副其实的动画大国。在日本，比电影技术晚半个多世纪才开始发展的动画业，如今已可以与真人电影平起平坐，甚至有机会骑到“人”的脖子上去，尤其是宫崎骏所取得的国际成就。

　　与动画片同样打上了“剧场版”字眼的电视剧改编作品，也是本土片市场中不可忽视的力量。去年的本土电影年度第一是根据同名电视剧改编的《律政英雄》，今年的本土真人电影年度第一又是一部有着电视剧基础的影片——《花样男子最终章》。另外还有《嫌疑犯X的献身》、《相棒剧场版》、《欺诈师猎人》等等，它们在电视剧迷的支持下，短时期内造成一种高票房的“市场兴奋假象”，但是日本电影的未来，并不能凭借不断将电视剧搬上银幕走上复兴之路。这些影片只能被本国的“剧迷”们所接受、容纳(中国的日剧迷看的是盗版不能算进去)，永远无法登上国际舞台。

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　　漫画改编潜藏价值

　　与电视剧电影化极其类似，漫画改编在08年的成绩也是相当突出，《20世纪少年》三部曲中的第一部在正反两片声音中迎来了一个开门红，《重金摇滚双面人》得到了空前的赞誉，《咕咕是一只猫》成为小成本影片中的票房黑马。明年还有《热血高校2》、《钓鱼迷三平》、《20世纪少年》后两部……日本漫画快要变得与向电影界提供灵感的文学作品地位相当，有着巨大的利用价值，这种状态或许会持续很久。

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　　恐怖、纯爱走向夕阳

　　曾在九十年代末、二十一世纪初，引起世界关注的日式恐怖类型片，已完全落入了“恐怖片不恐怖”的低谷，08年的《裂口女》系列、《青之怨灵》、《寒蝉鸣泣之时》、《蛇少女》无法讨好人心；与其命运相似的，自01年的《黄泉路》开始，曾获得过巨大成功的日本纯爱系电影，在07年《恋空》大卖过后，呈现出走下破路的迹象。观众的情商变高了，而纯爱电影的艺术价值不断下降，与粗制的电视剧流行套路无异，08年为数不多的现代纯爱片《沙漏》与《红线》都算不上成功，纯爱风潮就此告一段落。

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　　时代剧新作难获肯定

　　07年有《多罗罗》、《花魁》、《怪谈》、《茜色天空》等十多部时代剧，一齐登上银幕舞台，原本以为时代剧的振兴即将上演，谁料08年，时代剧电影又再次倒退，《椿三十郎》、《暗堡里的三恶人》、《女座头市》、《次郎长三国志》对经典时代剧的翻拍与改良未能获得市场肯定，02年从山田洋次手中刮起的藤泽周平改编风，延续至今年的《山樱》，但显得有点势单力薄，无疑显现出现代日本电影界创作者们，对重现黄金时代日本时代剧电影的失败。

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　　怀旧昭和各有看点

　　05年《永远的三丁目夕阳》所引发的昭和怀旧，到08年，变得更加成熟了。除去几部涉及到二战题材的影片《母亲》、《留给明天的遗书》、《我想成为贝壳》以外，京极夏彦的异色映像《魍魉之匣》，纪念菊池宽诞辰120周年的《穿山越岭》，情色经典再现《定之爱》，清水宏翻拍《山的你，德市之恋》，年度大作《怪人二十面相传》……这些影片虽然不在同一条水平线上，但它们的确令疲惫于现代都市的人们，重回旧时代，感受当下缺失的人情故事，调节已失衡了的精神状态。

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　　原创作品展现精彩

　　动画剧场版、电视剧电影版、漫画改编、文学改编、经典翻拍，这几词还不能把现在的日本电影发展类型概括详尽，宫崎骏从西方艺术中获得灵感，推出的08年票房第一《悬崖上的金鱼姬》归根是一部原创作品；将做电视剧编剧的才华带入电影业的三谷幸喜，最新热卖作《魔幻时刻》同样是自己操办剧本；对故事的重视大于镜头的作者导演内田贤治，08年带来了自己的第二部作品《放课后》，在小规模上映中取得了不错的成绩；源起本木雅弘的一个愿望，由综艺节目编排人小山薰堂创作而成《入殓师》，成为08年最值得一看的日本片；被称为“世界的北野”的北野武，坚持着导演创作剧本，完成自己的第十五部导演作品《阿基里斯与龟》；在青春喜剧类中颇有建树的矢口史靖，新片《愉快的飞行》虽在经济危机中遇冷，但获得了各方好评的肯定……这些“原创”作品有成为票房榜上主要角色的，也有获得了不小国际赞誉的，是日本电影中不可小视的重要组成。

　　日本电影的出路何在？或许是我们这些旁观者不必操心的事。日本电影从来不是靠向海外输出而发展的，只要国内的本土片总票房能超越海外片，同时又不缺少几部值得在国际舞台上露面的佳作，这就足够了吧。