四、动画界的困境

　　今敏在今年八月因病逝世，这不得不说是日本动画界的一大损失。日本动画界从些失去了中生代的领军人物，而他的遗作《造梦机器》也不知道何时能与观众面见。今敏的辞世似乎也象征着日本动画电影辉煌时代的结束。

　　纵观2010年，虽然美国动画大片仍然没有攻破日本动画的堡垒，日本本土动画仍占领着高票房，但整年之内，占主导地位的仍是TV画动的附属品，值得称的原创动画只有一部《借东西的小人阿莉埃蒂》，这部动画的成功很大程度上也是因为吉卜力与宫崎骏这片旗帜。

　　近些年来，日本的TV动画虽然佳作不断，但动画电影业却是人才凋敝。一名好的动画导演不仅是一名出色的动画师，也必须是一名优秀的作家，无论宫崎骏、大友克洋，还是今年过逝的今敏都符合这两个条件，在符合这两个条件之后，每位动画导演必须拥有一支属于自己的团队，这如必须足够的资金支持才行。相对于投入大、周期长、风险高的动画电影而言，许多新锐导演更喜欢选择投入少、周期短、见效快的TV动画，而且TV动画对于是午夜档，对于剧情的限制要小的多，这也使许多人有了自己施展的空间。因而这使得TV动画年年都会出几部佳作，但动画电影却乏善可陈。也许等到新人导演在完成原始积累之后，便会迈向更高的追求，但这一切还是个末知数。

　　五、文学改编的强势

　　日本是个文学大国，文学改编一直是日本电影的主流，当然今年也不例外。优秀的文学作品通过电影来增加其知名度，而制片方则让观众们看到他们所喜爱的文学作品搬上大银幕，正是因为这种双赢模式使大量改编作品应运而生。

《告白》是今年文学改编电影的成功案例

　　一部优秀的改编电影不仅要忠于原著中的精化，更要表演出导演自我的风格，今年由中岛哲也导演的《告白》(凑佳苗原著)便是此类影片中的领头羊。中岛用他带有魔幻风格的影像使这部充满杀意的作品跃然于银幕之上，不仅赢得了市场方的认同，更是获得影评界的肯定，这部影片已经代表日本参加今年奥斯卡奖的评选。除了《告白》之外，中村义洋导演的《金色梦乡》也是其中的佼佼者，中村义洋最大的优点便是忠于原著，虽然在故事上并没有突破原著，但却也没有其它作品中，导演编剧自以为聪明的改编使原著精华尽失。除些之外荒户源次郎导演的《人间失格》则用另一种方式展现了太宰治这部不朽之作，影片讲述故事的方式尽量有些跳跃，但却极力作到忠实于原著，在合理的剪裁之下，展现了原著中太宰治内心的痛苦。成岛出导演的《孤高的手术刀》、李相日导演的《恶人》则充分展现了原著中的社会批准的味道。除了上面这些重量级作品之外，《穿越时空的少女》、《蜗牛食堂》等小成本影片，更像小品文一样温馨而感人。(止痛片)

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