搜狐娱乐讯 在影片《武士的家用账》中，堺雅人扮演的是江户时代末期加贺藩的御用会计猪山直之。故事以猪山家实际的账本为主线，很生动的描写了当时的经济状况。虽然主人公是个稍微不寻常的武士，但不思议的是，堺雅人似乎从中看到了很多和自己相似的地方。

　　就像光线照到镜子上一定会被反射回来一样，在采访的时候，不管记者提出什么样的问题，堺雅人都会很明快的、滔滔不绝的进行回答。他现在正热烈谈论的就是电影《武士的家用账》。家庭、父子、金钱、工作、社会、名誉——这部作品当中全是和现代相似的各种话题。堺雅人通过自己的表演，让观众们了解到了一名武士的真实。

　　我认为武士不光是有高远的志向，他们也是非常现实的男性。

　　——通过这部作品，你对“节约”“清贫”等有没有什么新的看法？

　　“在拍摄散尽家财的那场戏时，在场的仲间由纪惠等女性都纷纷感慨‘我们也要去收拾自己的房间’。不过我完全没有那种感觉呢（笑）。处理掉没用东西后会很爽的，大概是女性特有的感情吧。

　　勤俭节约和清贫思想虽然是这部影片的一大主题，不过我个人却对这些没有兴趣呢。要说这次拍戏觉得最有趣的地方，就是直之不停动脑筋想着如何节俭、实现自己责任的地方吧。”

　　——这是为了保护家人么……。

　　“是的。他并没有沿用别人的价值观，而是用自己的价值观很强势的指出‘我家里应该这样做’。这一点，无论是作为父亲、还是一名成人来说，都是非常帅气。不过抛弃虚荣和面子这些东西、一心一意开始‘重建家计计划’这件事本身，总感觉有些逊呢。作为一名会计，自己的家中如果破产的话，对工作也会有影响吧。直之是在全部考虑到这些之后，依然做了这样的决定。所以我觉得直之是个很固执的男人呢。”

　　——这次在揣摩角色上有下什么工夫吗？

　　“这次的顺序和平常完全相反呢。一般都是最初有了故事大纲，然后再开始逐渐丰富细节。而这次和剧本一起送到我手上的新书，简直就是‘细节集合体’。我最后就是在考虑如何删除掉这些过于丰富的细节。还有就是‘习惯算盘’，说是揣摩角色可能有些奇怪，不够我大部分时间都是在练习算盘。因为我从没打过算盘，所以考虑到直之的性格，我并没有用很快的速度拨动弹珠，而是一颗颗仔细的打算盘。”

　　——直之是个方方正正、十分直接的人呢。

　　“能够演如此直接的角色其实很开心呢。不知道为什么，和演那些复杂摸不透的角色一样开心。”

　　——这其中还加入了你刚刚提到的“其实他是个很顽固的人”这点吗？

　　“是有呢。为了不让直之看上去太直接了……我希望能在故事中给他加入什么现实性的动机。比如说在教训孩子的时候，在‘父亲的伦理’之外，还加上了‘要是能早点锻炼好这个人就能早点给主君做贡献’的想法。我认为当时的父子关系并不是百分百的个人关系，其中总有些官方感觉。因为大家都是侍奉主君的同事。直之拥有这么现实的想法，所以我才说他其实是个很顽固的人。”

　　——很没用又不懂人情世故的直之，是不是有种和你很像的感觉呢？

　　“昨天和森田芳光导演、中村雅俊桑一起接受采访的时候也被问了这个问题。我当时回答的是‘我们完全不像’、两人立刻就对我进行了吐槽呢（笑）。我是将直之当做‘没用的人啊、算盘笨蛋’来演的，可能周围的人看我也觉得我是个‘演员笨蛋’吧（笑）。”

　　——你对首次合作的森田导演有什么印象？

　　“老实说，我现在都不太清楚他是个什么样的人。比如说拍直之去捡打飞了的算珠那场戏，导演一直在说算珠的声音不太对，但导演自己也不知道什么才是正确的声音（笑）。感觉整个片场总是一起去思考没有答案的问题呢。不过可能一流的创意者就是这样。脑海中如果有了答案而拼命去接近这个答案，有的时候就会变成了‘工作’。而能够对每个场景抱有疑问的导演却并不多见。”

　　——你最喜欢森田导演的哪部作品呢？

　　“我很想回答并没有特别喜欢的。我是那种喜欢到现场实际接触之后、再慢慢了解对方的人。导演的很多作品我都很喜欢，但这些对我拍摄这次的作品又有什么意义呢……所以我并没有特别的在意这些。”

　　信之和直之和成之 父子三代的魅力

　　——通过这部作品，你对自己的亲子关系和对父亲的看法有没有什么变化呢?

　　“没有呢（苦笑）。我记忆中，父亲并没有怎么教过我呢。所以说，某种意义上来说，我很羡慕他们呢。片中直之他们之间的这种关系，是因为当时的时代子承父业是最自然不过的了。亲子关系中有官方部分也是因为这个原因。现代关系中虽然有‘自我’‘个性’等东西加入到亲子关系中、非常麻烦，但反过来大家不会特别亲近也不会特别疏离，所以我感觉亲子关系真的非常奇妙。‘父亲的背影’真的是个好词呢，如果直面对方的话就无法看到对方的背影。

　　中村雅俊桑也说过，直之的父亲信之，过去也和直之一样有过为理想奋斗的时代。可能正是因为他也经过那个时代，这才有了现在这样暧昧的地位。知道这些之后再看信之，又会发现他那样也很厉害、很有魅力。另外直之的儿子成之，可以说是处在近代首个萌生了自我意识的时代，他的那些烦恼我也很能感同身受。总之，用不同的视点去看这父子三代，会发现他们各自的魅力都不同，大家也一定会觉得电影很有趣。”

　　我从20多岁起就想着“要早点变成大叔”

　　——请问今年对堺桑是怎样的一年呢？

　　“这个嘛……今年我大部分都是在演一些成熟的角色。我也到了30多岁后半了，这样成熟角色的工作也的确是会增加啊。所以我这一年主要就是让自己发现‘原来我已经一大把年纪了啊’。在《家用账》中，我扮演的角色也有了伊藤佑辉那么大的孩子了。我快四十岁了，所以和20岁的演员一起，都能够演父子了。”

　　——你今年在日剧《JOKER》中和锦户亮的共演也给大家留下了很深的印象。你从这些后辈年轻演员身上有学到什么吗？

　　“虽然他们年龄比我小，但其实合作的时候我并没有特别在意这些。这次和扮演伊藤君幼年时代的小演员大八木凯斗一起合作的时候，我也就当对方是同个职业的同事。在演艺圈内虽然很重视前后辈感觉，但我觉得随着时代的进步这些都在逐渐变淡。我们这个年代的演员，可能当时在前辈眼中也是非常无礼的吧。更加无礼的人们肯定还会出现。”

　　——你对那些只有非常年轻时候才能扮演的角色，会不会觉得很留恋呢？

　　“我从以前开始就不会呢。大概还是20多岁的时候，我就想赶快变成大叔。我不是很喜欢运动……所以大家其实也不想看到演冲浪演员的我对吧？”

　　——被这样一说反而更想看看呢（笑）。

　　“啊，反而吗？如果是‘反而’的话，我也想演一演呢。”

　　——顺便请问你现在是在考虑什么样的作品呢？

　　“现在基本上什么都没想。12月将播出的特别剧前段时间刚好也拍完了。搞不好我的工作差不多就没了吧（笑）。年内可能就剩下宣传电影的相关活动吧。”

　　——一般这种时期你会考虑些什么呢？

　　“很漠然很不安，会想下个工作什么时候会找上门（笑）。只有工作来了我才有事情做，没工作的话那就什么都不用提了。因为我很清楚的知道演员的工作就是这样，所以我自己也不会做梦说‘下次我想要演这种角色’。我是那种接受了下单就会开始工作的类型。”

　　——最后一个问题。猪山家在直之的指导下，变卖家财还清了欠债。堺桑如果你必须要送出自己的宝物的话，你会拿什么出去呢？

　　“首先声明，我对东西并没有什么执着心。演员这个职业就是孤身一人去拍戏，孤身一人赚钱的职业。说的极端一点，就算我是全裸着去片场，片场里也有为我准备好的服装。所以如果非要拿什么宝物出去的话……可能是一只手或肾脏之类的吧？应该是这样（笑）。”

　　从拍摄起就对9岁的小演员用敬语“桑”称呼，面对人称巨匠的导演也是毫无先入为主的接触。对于演员这个角色有求才有应的特点也十分清楚。不过对自己应该遵守的规则能严格遵守。“用自己的大脑思考、自己进行判断”，他的身上和直之一样，有种吸引人的特质。

　　从他的口中，我们听到了“四十”这个词。我们对这个演员的未来十分期待，并不会觉得他已经年龄大了。和直之一样，周围人可能会觉得他有些没用。但其实他和直之一样，是个顽固的人、对自己长年以来坚持的信念十分执着。这一点相信他本人亦已经察觉。