一个奇异的夜晚，看北野武《菊次郎之夏》，洞察儿童世界的神奇色彩和神秘气质。好象浑浑噩噩之间，推窗看见漫天繁星的喜悦。

    看过北野武的其它两部影片：《小心恶警》和《花火》，由其自演的粗暴刑警，出言不逊，行为狂野，擅长在不经意间以暴制暴。只有在对待自己的亲人和挚友时才显现温柔一刀。《菊次郎之夏》是北野武影片中的个色，他也出演了主角：晃晃当当，痞性十足的"流氓叔叔" ，但这里已卸去了遮蔽着温柔的面纱，从惊鸿一掠漾成碧色水波。
    
    八篇日记

　　以儿童的日记标题分段落的电影剧作形式并不鲜见，早在２０年前，台湾导演柯一正的《娃娃》就是以剧中小男孩朱皮的七篇日记为纲，与《娃娃》单纯的叙述视点相比，《菊》有着更为复杂的叙事形态。《娃娃》中的童趣是直观的，如那个总是说"好啊"的"小枕头"，又如娃娃那只黑白相间小猪带来的喜剧色彩。但《菊》的幽默感更多地来自于镜头语言的个性，也决非普通的儿童视点可以尽领。《娃娃》的背后是个童心未泯，乐颠颠和孩子们混在一块的柯一正，而《菊》则是北野武寻求安宁和温暖的成人乐园。

　　影片按讲述的是小男孩正男在邻居菊次郎（由北野武饰演）的陪伴下去寻找母亲的故事，按正男暑假日记的标题分为８个段落：１祖母的朋友，２可怕的老头，３失败了，４天使风铃，５叔叔陪我玩，６叔叔跌倒了，７章鱼人，８珍重再见。每个标题出现时有关系题旨的实拍画面，色彩绚丽，动作夸张，卡通效果。奠定了影片的温馨基调。

　　八个段落里，以"失败了"和"章鱼人"最长，这是两个充满北野武式笑料的章节，前者是菊次郎带着正男搭便车，使遍歪招。后是几个大人陪正男游戏，笑趣滚滚。而比较低调的"可怕的老头"和"叔叔跌倒了"都较短，中间是抒情段落"天使风铃""叔叔陪我玩"，开头结尾各有序曲和结语，是一首结构得很出色的乐章，节奏也抑扬顿挫，美好与伤感错落。

　　除了最后一段，每个段落都会遇见出现新的人物。正男夏天"在路上"的特别际遇，人物缤纷，有特别好的"诗人""肥子"，也有变态的老头，游戏场的恶棍。总结看来，有一奇怪现象：凡是遇见好人的段落正男都会得到一样新的东西，而遇见坏人的时候则会扔掉一些东西，应是北野武刻意而为，如下：
   　　　　段落　　　　　遇见的人　　　　　　　　得到或丢失的东西　
    　　　１祖母的朋友　　菊次郎　　　　　　　　得：一套运动装
    　　　２可怕的老头　　变态老头　　　　　　　失：运动装
    　　　３失败了　　　　可爱的女孩及其男友　　得：一个有天使翅膀的蓝色背包
    　　　４天使风铃　　　肥子和光头　　　　　　得：天使风铃
    　　　６叔叔跌倒了　　游乐场的恶棍　　　　　失：熊猫玩具
    　　正男就在一边接受着世界善与恶共存的事实，一边不断得到与失去的过程里成长。
    
　　　四个梦
　　正男在不同的段落里共做了四个梦，影片以不少的篇幅详细描绘了他的梦境，甚至用超现实的夸张笔法，这四个迥异的梦体现了正男的成长和心态的转变。

　　第一个梦是在第一个段落，之前，正男和菊次郎刚刚上路没多久。菊次郎带正男去赌场，赢了钱，锣鼓作响，下一镜头，即是进入正男的梦境：赌场里兴奋奔跑的菊次郎，酒吧，女人的脸，女人夸张变形的脸和赌场中钟的叠印。这些画面显然是正男日之所见，而前面并未出现，这个梦有补充叙事的作用，就无须用更多笔墨去交代：菊次郎赢了钱以后带正男去酒吧了，并叫了许多女人作陪。这与下一段菊次郎和妻子通电话时说："什么女人，一个都没见到"对比成喜剧效果。但叙事隐蔽，不易轻觉。

　　第二个梦是在"可怕的老头"里，正男遇见变态老头，晚上做了噩梦，荒诞犹如戏剧舞台的布景间，面目可憎的老头将正男捆在柱子上，而一边那个酷似母亲的女人却冷漠，无动于衷地站着。这个梦体现了正男因缺乏母爱，缺少安全感的内心世界，遇见的老头本来和母亲没有什么联系，但在梦中，恶人的折磨同母亲的冷淡联系在一块。这也暗示着正男寻母之旅的未果。

　　第三个梦在"叔叔跌倒了"里。深夜，正男独自做在游乐场的椅子上等待菊次郎回来，疲惫而进入梦乡，蓝色灯光下几个恶魔从天而降，歌舞婆娑。正男做这个梦时菊次郎正挨揍，这个梦一方面表达了独处黑暗中正男的恐惧心理，一方面也体现了他向菊次郎的贴近：同时体验恐惧。而下面正男穿过夜幕，独自走到药店给菊买药，正男长大了，他对菊次郎叔叔的关切之情已经超越了恐惧之心。

　　最后一个梦在非常喜剧的段落《章鱼人》的最后。正男没有找到母亲的爱，但却在夏日里得到了很多朋友，游戏，玩耍，得知星空的神话和秘密。正男因此拥有了丰富的世界，从此，他不在是那个孤僻，胆怯的男孩。菊次郎叔叔和旅途中的朋友所带来的温暖填补了未寻到的母爱。在这个梦里，他和朋友们在漫天繁星下依然做着白天的游戏"木头人，一二三"这也是唯一一个做得完整，没有被意外打断的梦，而前三个梦分别由于电话铃、噩梦、菊的叫喊而中断。从噩梦到美梦的过程是正男心态的变化。这也是正男这个夏天最大的收获。

    　　　　　　　　
　　二个特殊视点
　　《菊》决非简单的儿童片，虽然每一个孩子看来都会十分喜欢。但以儿童的观影经验，会错失很多可琢磨的镜头和场面。

　　镜头一：菊次郎和正男搭完车，告别女孩和男友，依依不舍，镜头是铁制车轮里两人的倒影，随着车轮的转动，两个人影也迅疾地转起圈来，如按一般的视点，无论车轮如何转动，站在地上的人是不会变化的，如何人影也转起圈来，其实北野这里在模拟车的感觉，如果车轮有眼，自己一旦转动，（车）眼中的人岂不是在转动。北野武的想象不羁让非生物居然有感觉。

　　镜头二：a一只蜻蜓的特写，b，同一辆车的影象象是出现在多棱镜中，有很多叠影。单看b镜头不解其意，连到a即明白b是蜻蜓复眼看到的世界。发现这种镜头的含义使得观影变成了真正的乐趣。镜头一的含义尤其不好懂，是注意到镜头二的运用后才恍然一悟。

　　除了这种独特视觉的运用，还有一些非常冷竣的幽默通过调度体现，如拉镜头。在正男观看"电动娃娃"一场中，先是正男和女子高兴地在一块草地上看男子表演"电动娃娃"，已经很好笑，镜头拉开，菊次郎坐在一旁依旧笨拙地扔橘子，又一笑，再拉开，草坪外面偌大几个字：禁止入内。抖开新的笑料用电影特有的方式表达出来，效果绝佳。其他还有好几处，不再一一列举。

    　　　
　　一片纯蓝的海　
　　《菊》是喜剧片吗？它在搞笑，笑料不断，眼花缭乱。可是为何它又让我如此伤感？漾在心里的温柔，就象见到海的感觉，心动之后是说不清的感伤。

　　大海在北野武的影片中是一个重要的意象，在他的几部重要影片中，大海的场景是影片的灵魂构成，主人公凝望着大海，表情永恒。

　　正男寻母的过程也是回到大海身边的过程，经过艰难找到妈妈的家，却远远见到已另组家庭的母亲及家人。正男知道永远无法如期待中那般投入母亲的怀抱，索性不再认母，悄悄走开。他走到了海边，随海风一起呜咽。正男在海边显得如此渺小，海的博大可以容纳一切人类的伤悲。

　　走向海边，也是菊次郎寻爱的过程，后来，我们发现，他明为到海边去几天，实际也是为了看一眼已痴呆的生活在海边养老院的母亲。和正男一样，他实际也是个缺少母爱的人，在他，看海＝看母亲。所以当他在海边把"天使风铃"递给正男，安慰他"觉得伤心，或者遇到困难时，天使就会来帮你"时，其实就是抚慰自己。他和正男一起摇铃，望向天空时有着一样期待的眼神。

 　　走向海边，就是北野武向爱的回归，我们知道北野武的父亲就叫做"菊次郎"，而菊次郎在影片中，正是父亲形象的代表。正男和菊在海边，也是北野在海边，这是在大海的环抱中，期待爱的大小孩子。只因这一幕，《菊次郎之夏》在我的心中已成永远纯净的海。