有些人认为木村拓哉无论演什么都一个样子，根本无演技可言，相反木村饭们则认为正是这种率真的演表方式，才使人感觉到木村身上所特有的热情。就事论事，本人即非饭也非黑，之所以喜欢木村所饰演的大多数角色，主要缘于其身上所特有的魅力，为什么木村的念出热血台词会让人感动，为什么木村奋力一击时会让人为之一振、心悬于口，这可能便是木村在热血剧方面特有天赋。参考一下其它的热血作品，看看其它优秀演员们的表演方式，即会发现其中的区别所在。在这里不想得罪其它人的粉丝，故而不在此举例。

　　正是这份率真的演技才使得木村在亚洲拥有大量的粉丝，J家与电视台也看准了这一点，让木村不断的重复着各式各样热血的角色，从热播剧《HERO》、《GOOD LUCK》，再到近来的《南极大陆》，木村的青春也随之被一次次的消费。但当观众发现一种微妙违和感出现的时候，这才发现木村已然近代不惑之年。

　　但“热血”这块招牌也严重绑架了木村，在《南极大陆》收视失利时喧嚣尘上的退出传言之后，木村拓哉这次高调的回归月九，而观众又投下些许期待，这无疑再次是对其身上魅力的肯定。青年人有青年人的热血方式，而中年人则也有着特有的热血方式，这便是凭着在社会摸爬滚打之后，对于人生的淡然态度，不会如青年人一样在一次搓拆面前止步不前，不会因价值的破灭而沦为犬儒。老江湖身上所特有的干炼与圆滑再伴之以热血这剂良药可使人变成一颗煮不熟、咬不烂的铜碗豆。在《PRICELSS》中，编剧正是沿着这样一个思路，为观众塑造了一个即熟悉又陌生的木村拓哉。

保存到相册

戏里戏外木村都经历了各种逆转人生 [保存到相册]

　　思近年：廉颇老矣尚能饭否

　　翻看一下木村主演作品的收视成绩，会让人误以为他的演艺巅峰是在2007年中《华丽一族》中的表演，但事实上，在这部剧中，木村当年的收视神话便已宣告终结。因为这部剧的观众以中年人为主，甚至不夸张的说，许多人以与木村共同成长的一代，而在同期另一部剧《花样男子2》的收视奇迹似乎在宣布着新时代的到来。木村拓哉演艺事业的真正高峰则在在06年的《武士的一分》之中，在那片子中，木村充分展现了自己另一面，甚至这部作品使其与“日本电影学院奖”仅距一步之遥（J家的不参与竞赛奖项方针看似在导引艺人们的方向，实质上是将演员绑架在事务所这辆战车上，使他们成为事务所的奴隶）。

　　历史剧往往是演员的试金石，所以好莱坞的演员们常常在演艺事业达到一定程度后要用历史剧来证明自己的实力。木村在06年顺利的闯下了这一关，由此让人大呼这绝对是木村的“第二次艺术生命”。但正如前言所述，木村已经被烙下的“热血”的烙印，电影上的成功也没有为他带来转型的契机，而随着他的铁杆粉丝日益年长，外加编剧荒的到来，这才有了《月之恋人》的收视低谷，《南极大陆》的滑铁卢。不过在《南极大陆》被砍的消息传出之后，这部剧的收视却在尾势飞升，许多人也在用这种方法在支持着木村。

　　这次的《PRICELESS》的收视起浮不定，虽然在第二话创下了18.8%的收视佳迹，又在第四话中收视反弹至18.4%，但是否能实现“大神”一洗前耻，这一切都还是未知数。

　　谈后辈：木村传奇无法复制

　　五六年前，如果问及J家中谁是木村拓哉接班人的话，相信大多数人会回答：泷泽秀明，但在两三年前大多数的回答则变成了“山下智久”，如果最近再问这个问题，相信没有人会给出肯定的答案，因为现在谁也没有真正意义上的收视号召力，可以让观众为之痴狂，甚至人红剧不红的人也占了相当的多数。

　　整个秋季档的一大特点便是黄金一代的集体回归，不仅木村在时隔一年后回归日剧，山口智子也顺势回归。其中原因便是富士台最后收视率不断下滑，因为找不到合适的方子，仅能希冀于黄金一代能将当年的好运带回来，现在看来这些确实收效甚微，山口智子出演的新剧《GOING MY HOME》的收视迅速跌破10%，独有木村这部月九还在苦苦支撑。这些无不缘于新生代中实在没有几位可以挑起重整河山的大任。

　　之前提过的山下智久，在今年年初的作品《最完美的人生终点》中，无论作派还是造型活脱脱是第二个木村，但那部剧却仅以10.9%的收视收场，而这季由其出演的《MONSTER》无论收视还是剧情都无法让人满意。当然更不用提三年没有新剧的泷泽秀明了。“黄金一代”有个共性，不仅是他们生于日本社会上升期的70年代，这一时期各种思潮不断涌现，他们见证了整个社会如何在上升期内走向泡沫的破裂，一般而言，大时代的洗涤可以塑造出一代人身上的厚重感，这是生于平稳期一代所不具备的特质。另一方面，他们也赶上了编剧的黄金时代，电视剧永远是编剧的作品，在那个名家不断的时代，很容易挑到优良的剧作，这些作品即使今日观看也不觉古旧。而现在的情形却是编剧出现了严重的断层，无论富士、朝日还是TBS，都靠着老编剧们在支撑门面，而这些当年的名家在创作上也进入了暮年，无法为新人带来良好的平台。

　　在短短几年内将东野圭吾、横山秀夫等名家的作品悉数拍尽，宫部美幸、贵志佑介的早期作品也成为了“新大陆”，凑佳苗开始亲自操刀编剧，新生代的编剧未出现之前，何止木村拓哉的神话无法复制，整整一代的传奇又有谁能复制呢？松岛菜菜子虽然以《家政妇三田》的辉煌成绩高调复出，但随后《LUCKY 7》的收视失利又将其光环剥掉。偶然出现的奇迹，仅当成特例罢了。

　　结语：一贯将木村视为偶像的富士台，这次终于将其视为一名演员，虽然其间有着偶然成份，但这次也可以看成木村中年转型的契机。木村最大的财富便是由多年前的收视神话而积累起来的名气，但这也成为了他转型的阻力，而现在由富士台主导下的转型之旅很有可能让他渡过之前的“中年危机”，这也是为其不惑之年奉上的一份最好的礼物。

上一页  [1] [2]  尾页