三池代表作《杀手阿一》

2001年对三池崇史是很重要的一年，在这一年，三池崇史极具代表性的作品《杀手阿一》，《搞鬼小筑》及《拜访者Q》相继登场。《杀手阿一》个人以为只不过是三池的平平之作，三池的把自己的暴力影像语言变得表面化，尽管到处血肉横飞（血袋版更是如此），但是意识形态上却少许收敛了以往的邪气，让电影风格向主流趣味做出妥协，以此满足一些神经不是很强健的观众，也让所谓的“三池风格”引爆更大范围的谈资。《杀手阿一》正是以这种“低烈度Cult片”的暧昧姿态，成为一道三池热以前的开胃菜，此后三池早期的作品能够在市场炒冷饭，也得多少归功于《杀手阿一》这块成功的敲门砖。

《搞鬼小筑》则是翻拍1997年韩国导演金知云的《死不张扬离奇失魂事件》，虽然故事主线没有改变，而且当年金知云的此片也是大获好评，珠玉在前，但是三池却在这部电影里却展现了他玩转各种风格的导演才能。影片融合了恐怖片，喜剧片，歌舞片，泥塑动画片的元素，和原作相比又有了不一样的趣味。它的重要意义在于，这是对三池导演功力的一次检阅，也是三池自己导演思路的一次拓展，此后的三池作品中一系列玩fusion的影片都可以视此为滥殇，比如去年的《寿喜烧西部片》。

《拜访者Q》：“三池风格”的巅峰

而同年的《拜访者Q》则被公认为“三池风格”的巅峰，影片刻意营造出小制作的粗糙感，描述了一个荒诞，压抑，暴力的故事。三池崇史在此片中延伸了一个导演的社会责任感，见证了人和人的疏离和荒凉，折射出三池对诸多家庭问题，社会现象视角独特的思考。和以往作品相比，影片并没有展现过多的血腥镜头，但是却空前的感觉疯狂。“我唯一能做的，就是把我脑子里那些不存于世的景象用现实的手法表现出来。”在这部作品里，两者真的做到了融合。村上春树曾说“从国外看日本，日本如同在暴力漩涡中心的一个孤岛。”和三池展现的价值观非常接近。

在三池的作品中，一直贯穿的是一种怪诞的幽默感，一种根植于非现实中的无厘头效果。开器官玩笑，玩弄尸体，或者对人性阴暗面的嘲笑都是三池管用的招数，这种恶趣味俨然成了三池不能缺少的调料，否则就只能剩下生命的恶毒了。

在近20年的导演岁月里，三池已经完成了60余部作品，属于高产的导演，并作为唯一一个日本人在《时代》评选的非好莱坞10大未来应受瞩目导演中入选。其实平心而论，三池的作品不仅仅意识形态是富有争议性，质量参差不齐也是显而易见的，烂片绝不在少数。他并不是一个显得很爱惜羽毛的那种艺术型导演，一切只为玩High了顺便挣钱，这种真实性倒是让他显得形象健全，三池说：“我不给自己制定规则，我还没学到怎么弄这个，我其实有点傻。我花了我一辈子的时间在捣腾电影，所以我必须让自己从中获得点快乐，虽然有时候档期紧、预算紧，但归根到底这还是件让人高兴的活儿。电影完了，能获得成功当然也不错，但最好是作为一个我们玩的成果被认可，那就很爽！”

他骨子里还是那个18岁披着导演外衣的暴走族。

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