时光网特稿 2010年，元斌用一部向《杀手莱昂》致敬的电影《大叔》向粉丝宣布，自己已光荣过渡至“大叔”行列，从此后，他不再是《蓝色生死恋》里脾气火爆的痴情公子，也不是《杀手公司》中诗意正浓的青涩小杀手，年龄让他变得犀利、厚重，且魅力十足。

在亚洲银幕上，以前的大叔角色绝不是花样美男来饰演的，以韩国实力派宋康昊、我国著名演员葛优为例，这些铁打的丑大叔曾在银幕上毫无限制的挑战各种戏码，更可以和年轻女星搭演爱情戏码，曾一度以“审丑”的反差来造就看点、笑点和泪点。而如今“花样大叔”的集体袭来有望让大叔这一既定设定从“审丑时代”拉入真正的审美时代。

张东健与肥皂剧里那些彻底决裂，坚定并卖力地演出诸多有份量的电影，用日渐沧桑的容颜；李秉宪甚至愿意贴上胡子，演个坏人，散发盛年的性感熟男；再看看权相佑吧，他的转型之路走得更有锋芒，在电影《野兽》里把自己竭力往邋遢颓废里扮，你无法再把他和“白面书生”联系起来了。

日本同样不例外，日剧收视奇迹还得靠年近四十的木村拓哉来缔造。尤其是当擅长炮制青春偶像的尊尼斯事务所在夏季档推出锦户亮等新锐在收视上无甚起色之时，也意味着人们依然无法摒弃竹野内丰、反町隆史和福山雅治这样的“老人”。每年各大周刊的“最具人气男艺人”榜上，排在前三位的永远都是色艺双全的大叔们。

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