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《所罗门的伪证》

搜狐娱乐讯（文/thomas0919）2015日本旬报十佳电影刚刚颁布，无论是众望所归，还是大失所望，作为日本电影学术指标性的奖项，无疑是所有电影饕客注目的菜单。 >>>>了解更多日娱资讯，请进入搜狐视频日剧频道

蛇足：不知所谓《所罗门》

关于十佳入选资格，年年都有意见出入，唯独今年，大部分饕客一致同意，成岛出的《所罗门的伪证》（上、下篇）（下文简称《所罗门》）应该“狗带”。旬报电影奖与蓝丝带电影赏、每日映画电影赏、横滨电影节、报知映画赏、TAMA映画赏，评审口味虽有不同，但选片交集的那几部必为佳片，而今年最邪门的是，《所罗门》还真获得了各大电影评奖的推崇，让我们这些往年自鸣得意的“预告犯”无地自容。取材于宫部美幸9年4700张稿纸的恢弘巨制，《所罗门》无论在选角与制作上，都有相当野心，表现在了直接用两部电影篇幅去拉升故事的气势磅礴。上篇确有十佳雏形，因为明显透支了下篇本就不多的干货，当你不屑一群小大人硬要过家家，学大人玩审判的时候，他们默默完成了角色分配、角色扮演，还如愿地把小伙伴按到了被告席上，越玩越专业，玩到最后，看戏的你与戏中的大人也跟着鸡血了。上篇跳脱了《告白》式的因果并叙，呈现出一种由果问因的螺旋推进方式，自然流畅，顺利把“云霄飞车”拱到了高点。如果下篇今年才上映，上篇可稳入十佳。然而，在上篇给人太多虚无的期望及打出“惊人残酷真相”的预告后，下篇根本兑现不了空头支票，只能英勇就义。作为社会派推理小说，点题虽比解题要紧，但这个案件的真相确实平庸到令人发指。可以理解，仪式化神圣化一件平凡的事，强迫给予尊重与听取是学生要的，也是故事的内核，并非只有他杀、只有杀的精彩，案件才值得被放大，唯一的败笔是神原的自叙与死者的动机，直接毁灭了一些基本的逻辑结构，作为一部推理题材的电影，这点都不讲究，真是太扯了。《所罗门》的上篇可入“北大”，下篇只能去“北大青鸟”，当上下篇捆绑参评时，负面效应加倍奉还，显然这不是2015最厉害的悬疑片，因为最大的悬疑一定是，向来心狠嘴贱的旬报评审，怎么就和这部虎头蛇尾的戏对上了眼。如果成岛出一开始就以一部电影的规格去调配剧情，或许不会那么跳痛失衡。

《厕所里的圣殇》、《澄沙之味》

遗珠：年轻人需要点“补偿”

旬报是老脸的天下，连十佳候补也是老脸的天下。今年毫无争议的最佳作品《恋人们》的导演——桥口亮辅，其作品也是第三度入选十佳。初次入围的导演只有荒井晴彦，但《日本的天空下》并没有多少新人的拙笨。第二次执棒的他，是圈内的金牌编剧，数十年的作品积累，擅长从情欲的描写，延伸到社会心理的变迁，这一次不给别人做嫁衣，看来也是水到渠成。所以，真正的年轻气象，依然从缺。有很多因素，评审的口味必然怀旧，成名的导演也确有更充分的资源与更多的艺术沉淀。《一代宗师》里有一句话“新人要出头”，是枝裕和带出的西川美和曾一战成名，而跟着桥口做过副导的松永大司，今年的《厕所里的圣殇》算是相当出色的作品，是为遗珠。人终有一死，但怎样才算是活着？设问性的主题好懂又讨巧，摇滚歌手野田洋次郎当主角的效果，竟出奇得好，松永的讲座曾言及他十分执着于野田的艺术家气质，这一点来说，是有眼光的。如果你对泳池金鱼一幕的设计，记忆犹新，请好好关注这位后生。独立电影圈大红的杉野希妃、三泽拓哉的团队，一直表现强势。尤其是三泽拓哉去年第一次指导的《三天四夜五点钟》，是清爽不做作的小品，以三天做人物的起承转合，矛盾的产生结束限制在了一段旅程内，性格年龄的标签得当，慢慢托出“日本女性应该坚持和放弃什么”的主旨，小标题却有大故事，比起“国师”们的恢弘巨制，这真的太解腻了。大根仁，一直是群众喜闻乐见的导演，手法奇绝瑰丽，镜头语言丰富，今年仅仅挨在10名之外，你一定觉得可惜？不！实际上，作为一部商业色彩浓厚，赚钱目标明确，故事单纯热血的作品，《爆漫王》竟差点就混入旬报十佳，也着实叫人心惊胆战，幸好这个锅目前给了《所罗门》。真有些遗憾的，还是河濑直美的《澄沙之味》，以空镜头著称的河濑导演，在故事性的编排上一直有所欠缺，这点不如吴美保，但今年的《澄沙之味》却难得的把故事做得完整，树木影后级的压阵表演，更得到了其他几个电影奖的肯定，外加戛纳影展的提名，没有入选十佳，多少有些意外，或许，旬报如果增加纪录片电影的评选，河濑会更容易大显身手。

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