安室奈美惠在最后一场演唱会上（图片来自日本经济新闻中文网）

参考消息网6月8日报道 外媒称，2018年9月将退出歌坛的日本歌手安室奈美惠（40岁）最后一场巡回演唱会6月3日在东京巨蛋落下帷幕。此次巡演2018年2月起在日本国内5个巨蛋球场和中国大陆、香港、台湾共举行23场公演，动员约80万人。据安室所属的唱片公司称，国内巡演动员的观众人数约75万人，是独唱歌手中的历史最高纪录。

据日本共同社网站6月4日报道，巡演最后一天，为看到安室所站的舞台，以30～49岁女粉丝为中心的约5.2万人涌到演唱会现场。开演前呼唤“奈美惠”的声音涌出，演唱会以2016年NHK播放的里约热内卢奥运会主题曲《Hero》拉开帷幕，现场随即沉浸在巨大的欢呼声中。

唱完《CAN YOU CELEBRATE？》等30首歌曲的安室拭去眼泪，向歌迷深深鞠躬表示感谢。她表示“最后要面带笑容。大家保重。拜拜”，大力挥手与观众告别，并抛出飞吻离开了舞台。

报道称，安室2017年9月宣布将在2018年9月16日退出歌坛。她最后巡演门票预订量高达510万份。2017年11月开售的精选集CD售出约220万张，十分畅销。 收录有巡演视频的DVD和蓝光碟计划于8月29日发售。

在CD店设有突破200万张销量的精选集等安室奈美惠的专辑柜台 （图片来自日本经济新闻中文网）

日本学者眼中的安室奈美惠

又据日本经济新闻中文网2月23日报道，关于安室奈美惠给日本音乐界和社会带来的影响，日本经济新闻中文网记者采访了2名专家。

音乐评论家涩谷阳一：在日本音乐界发起革命的人

在日本的流行乐坛，安室一直是一个与众不同的存在。要问为什么这样说，日本的流行歌星一般是偶像或者创作型歌手，如果非要再加一个，就是“歌姬”，基本可以归为这几类。而安室是不属于以上任何一种、唯一的成功艺人。

在建立起作为偶像的地位之后，她没有选择被谁制作和包装，而是积极坚持自律性的演艺活动。在全球，这类艺人还有碧昂斯（Beyoncé）和麦当娜（Madonna）。她们都参与歌曲制作，但定位不是创作型歌手。

经过了自我塑造的偶像时代之后，安室就应该出现了以自己的世界观表现自身的想法。从乐曲、编曲、舞台演出到媒体曝光，安室的一切都由自己决定，成功转型为一名R＆B歌手。

粉丝看到安室奈美惠在舞台表演是最大的快乐。她具有压倒性的表现力，不仅是歌唱和舞蹈等肉体上的能力。正因为如此，在日本属于小众的R＆B因为安室受到众多粉丝的支持。换句话说，歌曲是不是原创无所谓。

转型成创作者，做任何人都没有做过的表演。安室同时获得女性支持这一点很了不起。可以说，她是在日本音乐界完成革命的艺人。

引退可以说是她自我制作的终极选择。但是，与其相比，我感觉也可能是她找不到自己继续做下去的必然性了吧。

社会学者太田省一：坚持自我的生存方式获得共鸣

让人觉得“想像那个人一样生活”，是明星的魅力之一。婚后引退成为专职主妇的1970年代的山口百惠、当了母亲后继续当歌手的80年代的松田圣子，就是这样的明星。

这2个人形成了对照，但共同之处是通过电视成名。山口百惠出身于选秀节目《Star诞生！》，松田圣子则是因《The Best Ten》等音乐节目收获了人气。

但安室奈美惠不一样。尤其是近年来的活动以Live为中心，远离了电视。

日本的电视是以高速经济发展期的“一亿国民皆中产”意识为基础发展起来的。但是，进入上世纪90年代后，随着经济的停滞，“一亿国民皆中产”意识开始笼罩阴影。结果，那些处在社会边缘的人逐渐显示出很强的存在感。

例如，女性就是如此。

1990年代中期，效仿安室奈美惠穿衣和化妆风格的“安室er（指安室奈美惠的追随者）”流行起来。另一方面，这也是年轻女性不受“传统女人意识”束缚的自我主张。

安室本人随后成为单身母亲，兼顾了歌手和育儿。而且这次是她自己决定要引退。之所以能够得到同性的热烈支持，无疑是因为这种坚持自我的生活方式获得了共鸣。

日本社会目前正处于明显的转型期。在这样的时代，此前没有得到关注的社会边缘群体最先出现了变化的迹象。冲绳出身的安室奈美惠可以说是战后日本的边缘性象征，是一位照亮社会边缘的现代明星。

“平成歌姫”被家乡冲绳授予县民荣誉奖

安室奈美惠获奖 （图片来自日本经济新闻中文网）

另据日本经济新闻中文网5月24日报道，日本冲绳县5月23日向歌手安室奈美惠颁发了县民荣誉奖。将于2018年9月引退的安室奈美惠出身于冲绳县，县政府认为其作为“平成歌姫”给民众带来了巨大的梦想和感动。

冲绳县知事翁长雄志在县政府对安室奈美惠一直以来的活跃赞誉称，“成为大量涌现的冲绳出身歌手和明星的先驱”。安室奈美惠在仪式期间非常感动，多次眼含热泪。

安室奈美惠对记者表示，“冲绳是每次回来都让我找回初心的地方。希望让更多的人对这里产生兴趣，喜欢上这里”。

[1] [2] [3] [4]  下一页 尾页