原标题：拍不出烂片的日本导演，为什么中国人爱看他拍的片

邓丽君唱着“比海更深，比天更蓝，我已没有办法爱你更多。”

他却说“比海还深，比天还蓝，我到这种年纪了，还没有说过爱过谁比海还深。”

▲《比海更深》台词剧照，片名正是取自邓丽君唱的那句歌词

上周，他带着“戛纳提名”电影《比海更深》和他的中国直播首秀来了。

啊！是是枝裕和，好久不见~

▲B站直播画面

2018年，凭借一部《小偷家族》，拿下第71届戛纳电影节最高奖项‘金棕榈奖’。

上映后，几乎登顶日本真人电影在中国的票房纪录。

同名原著小说与《步履不停》、《比海更深》，这三部高口碑、高人气作品被称为“是枝裕和人间三部曲”。

▲《小偷家族》

至今拍了17部电影，部部经典。都说他是拍不出烂片的日本导演。

▲是枝裕和戛纳获奖现场

相信令多数人印象深刻的，还是他那绝美的电影色调和构图。随便一帧截图，都可以拿来当做壁纸。

▲《海街日记》

不同于多数导演用电影造梦，是枝裕和的片子将观众拉回现实，不讲拯救世界的超级英雄。

讲的往往是经历小悲小喜的普通人，在微小细碎的生活中上演着生命的庸常繁杂。

看着看着观众就看到了“自己”。

他是温柔的，也是尖锐的，但更多时候是温柔的。

几乎所有看过是枝裕和片子的人，也都认可这种平静内敛的表达。

这位日本导演，和中国渊源颇深

生于1962年的是枝裕和，家境算不上优越。九岁前，家里住的老旧长屋，两个房间挤着六口人。

1987年，从早稻田大学毕业后，做了20余年的电视纪录片拍摄工作。

1993年，他专程去到台湾拍摄了个人第三部纪录片，拍的是自己最喜欢的俩导演。

▲纪录片名为《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》

是枝裕和大概是情感上与中国走得最近的日本著名导演。

他的电影精神引领者是侯孝贤，挚友是贾樟柯。

▲侯孝贤的《恋恋风尘》

▲华语影坛宗师 台湾导演侯孝贤（中）贾樟柯（左）是枝裕和（右）

是枝裕和的父亲生于台湾，他儿时常会跟着父亲回台湾探亲。

充满历史情怀和旧时气息的南台湾，从那时起给他留下了深刻的印象。

相较于其他隔着文化差异看待中国社会状态的日本导演，他对中国的认知是深入、准确的。

▲是枝裕和和父亲的合影

▲《比海更深》中的一家人

1995年，是枝裕和完成了第一部故事长片《幻之光》。

在侯孝贤的建议下，是枝裕和将此片投往威尼斯电影节，因此获得了入围的机会。

自此以后，是枝裕和开始站在国际电影节的聚光灯下。

2004年，一部《无人知晓》是他导演生涯上的里程碑。

这之后，算是正式确立了他温情细腻同时又不乏力度的影像风格。

▲《无人知晓》

如今实力爆表的是枝裕和，已7次与戛纳电影节交手，3次获奖。

他曾多次在采访中坦露，侯孝贤对他的电影成就影响颇深。

“我能深刻地感觉到，我跟他在一起的时候是非常幸福的，甚至令我有了一种恋爱的感觉。”

看得出他有多喜爱侯孝贤了吧。

▲《如父如子》获第66届戛纳电影节评委会奖

最会拍女性的导演

谈到是枝裕和，不能不提树木希林。两人曾六度合作，塑造过不少经典荧幕母亲形象。

▲是枝裕和和树木希林

《步履不停》中的母亲敏子。会一边准备饭菜，一边跟女儿吐槽儿媳，像极了我们身边爱碎碎念的妈妈们。

而堪称经典瞬间秒戳泪点的一幕，也发生在她身上。

对着飞进屋子的黄蝴蝶，说“你是从坟墓那里跟过来的，对吗”，借此思念逝去的大儿子。

“人家说蝴蝶在冬天幸存下来，第二年就会变成黄色。”

《比海更深》中坚韧豁达的母亲淑子，即使所有人都认为她的儿子“没出息”、“失败”，她也不会嫌弃他，甚至还特别为他自豪。

遇见邻居，她很自豪地向他介绍：“这是我的儿子，他是个作家！”

这又何尝不是“我们的妈妈”呢。

心里牵挂着儿子，在阳台上挥手告别时，说“你不在家，我就把它当你，每天给它（橘子树）浇水”。

不愧是最会拍女性的导演！

每个形象都充满浓郁的人情气息，让人不自觉心生亲近。

▲《奇迹》中母亲，很可爱的一个造型

其实，这些“母亲”里面也有是枝裕和自己的母亲，剧情中讲述了很多关于他和母亲的真实故事。

母亲去世后，一部2008年的《步履不停》，一部2016年的《比海更深》，是对母亲的告别式。

▲《如父如子》中的母亲

除了母亲，是枝裕和还拍了“姐妹”。

《海街日记》中的四姐妹，在还原漫画原著韵味的同时，无限放大了演员本身的魅力。

每一个形象都让人难以忘怀。

经典场景采摘青梅酿制梅子酒，被观众描述为最象征夏天到来的桥段。

他说，这些不失生活感，淡化戏剧性、充满仪式感的日常，才是最具生命力的象征。

不会拍烂片的导演

记得有网友说过，看是枝裕和导演的作品，记得备好纸巾。

大概是受早期拍纪录片的影响，是枝裕和习惯于从社会新闻中汲取灵感。

▲《比海更深》的落魄爸爸良多

他的电影无一例外围绕家庭关系展开，关注到反映社会现状的话题，比如高失业率、老龄化、少子化……

难怪影片中总是有一股“丧”质感，呈现出克制和隐忍。

几乎每部电影里都会有一个重要人物“去世”。

《海街日记》以四姐妹父亲的葬礼开头，《无人知晓》的结尾是小妹的意外死去。。。

就是这么的“丧”，但是枝裕和的电影常常被认为是“治愈”的。

他总是描述充满缺陷的人，他的电影里允许每一个人保留自己的缺陷。

▲《比海更深》中的“失败父亲”良多

因为缺陷并不全然是负面的，看清世界的真实之后，依然想要认真的生活，这是珍贵的。

不像经历超级英雄打败所有敌人之后，回过头才发现只剩自己一人。

“我不喜欢主人公克服弱点，守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界突然变得美好的瞬间。”

——是枝裕和

或许世界是“不完美的”，才更加丰富。

是枝裕和，用温情包裹世间残酷，告诉我们要步履不停。

还说，人生慢一拍也无妨，因为无论我们多么小心翼翼，都终会错过一些事情。