其实，永井并不是个让人讨厌的人。他是男性主导社会的宠儿，让周围的人依赖他，虽然他还是出现了问题，但是影片并没有根本怀疑这样的标准。永井崇尚勇气和挑战，他将宇航员登月的照片作为自己电脑的桌面。虽然他在新的IT泡沫经济当中显得相当浮夸，但是内心仍坚持独立思考，甚至对社会主流价值持批判的态度。家庭和事业的双重危机当中，永井丧失了自信，和大多数其他人一起迷失，尽管起先非常不习惯。这时永井又作为一个旁观者，目睹了男妓欣二的家庭-主要是父子关系完全崩溃。欣二对他的家庭很难超脱看待，他从心里发出愤怒的声音，认为是父亲的过失，父亲迷失自己的形象，与永井又有神似。妻子明子离开丈夫，自己却痛苦万状，她没有做任何反击，也没有更远的期待。在一次与其他男人的身体接触之后，她竟然满足的回到乡下。明子与女儿，在乡下以虚伪的按照自力更生的方式生活，能继续多久，他们谁都没有考虑过。

 　这部电影，表面上讲述令人瞠目的现代不伦故事，但仍然是传统的两性结构，特别是主要以男性的角度。青山真治声称他在这部影片里要说的是,当代日本的家庭与小津电影里的是如此不同。我想只是在话题上有这个作用。也许，现代的家庭，特别是男性主导的社会，就是如此典型。这部电影最成功的地方就是描绘了，强势的男性在社会群体，在家庭，在父子关系中绝对的张力。为什么他们的失败，就是所有人全部的失败，也许影片教给我们的是从侧面来思考这个问题。正象电影嘎然而止最后的定格镜头一样，尽管不确定，还是希望能美好的生活下去。