此片不乏小津电影特色，如低于正常eye-level视觉的镜头摆位、慢慢的节奏、长镜头等等，不过最令人印像深刻要数小津的人道主义和同情心。对此笔者并非单指他对戏中两父子的谅解结局而言，而是指他连戏内歹角（即从中作梗的大婆）都传包容的宽大态度。在这种典型的Melodrama，正路都是讲奸角最后受到一定的惩罚，但是此片却不然。到了最后剧团班主也和她冰释前嫌，再次走在一起。感觉上戏内众人的关系都是不断在兜兜转转，就如片名所言，是“浮动”著似的，变幻不定的人生和现实生活相似，所以说小津的电影十分写实。另外变幻不定的关系也为戏内人物提供了成长的机会，也制造了更丰富的戏剧效果。

      曾经听人批评小津安二郎的电影欠缺推进性，即电影好像没有什么剧情发展，个人甚不认同。以此片为例，虽然片首和片尾都很相似，都是说剧团班主来到小镇和离开小镇，但是在这一来一回间，戏中人物无论在精神或心理上都已经不再是同一个人了。他们经历过的就是电影最重要的推进性，也是小津电影令人回味无穷的地方。