增村保造（増村保造 / ますむら やすぞう / Yasuzō Masumura）简介

增村保造（1924年8月25日－1986年11月23日）是日本战后电影中最具先锋精神的导演之一，以其激烈、现代、充满速度感的叙事风格和对人性极端面相的剖析而闻名。他是日本大映公司旗下的代表性导演之一，也是日本“新派电影”运动（New Wave）中的异数。他的作品大胆挑战传统伦理、社会规范和美学界限，被视为战后日本社会的尖锐镜像。

出生于山梨县的增村，在1940年代中期考入东京大学法律系，却因战争中断学业，战后转而进入京都大学主修艺术史。之后又考入意大利国立电影实验中心（Centro Sperimentale di Cinematografia）学习电影，成为少数拥有正式欧洲电影教育背景的日本导演。他在意大利时深受新现实主义电影如德·西卡、费里尼影响，同时也熟悉欧美先锋电影理论，如安东尼奥尼的疏离美学、布列松的极简风格等。

1950年代初期，增村回到日本，加入大映公司，从导演市川崑、沟口健二等人身边担任助理导演。他的导演处女作是1957年的《暖簾》，虽为标准的家庭剧，却已展现出非传统的节奏感与心理描写。他真正的突破在于1958年的《巨人と玩具》，这是一部以糖果业界为背景、揭露现代企业与广告机制的讽刺喜剧，展现出他锐利的社会观察力和冷峻的视觉风格，也象征着日本电影由传统题材向现代都市题材的剧烈转变。

增村的电影风格可以归纳为以下几点：

1. 节奏感极强的剪辑与叙事：他曾强调“电影就是速度”，因此其作品极少拖沓，镜头转换快速果断，充满张力。

2. 对极端情感与人性的揭示：无论是贪婪、欲望、复仇还是疯狂，增村擅长描写人物在极端情境下的心理崩溃与挣扎。

3. 挑战社会与性道德的主题：他常常触及不伦恋、性倒错、阶级冲突等敏感议题，是日本主流电影中较早正面描写性与欲望的导演之一。

4. 极富戏剧性与视觉冲击力：他善用舞台化布景、浓烈色彩（尤其在彩色片中）和夸张表演，形成强烈的风格化表达。

他与知名女演员若尾文子合作密切，后者在多部增村导演作品中饰演性格复杂、挑战道德规范的女性角色，如《妻は告白する》《卍》《刺青》等，在当时极具争议性，也确立了“增村—若尾”这一黄金组合。

1960年代后期，大映公司陷入财政危机，增村开始在更低成本条件下拍摄，包括部分带有情色元素的“罗曼成人剧”，但即使如此，他仍努力保有作品的思想深度与形式控制。1971年后他独立制作电影，并尝试拍摄历史题材如《濡れた二人》，也涉足电视与批评写作，是一位多产而博学的文化人。

尽管在生前他的作品多被归为“类型片”或“通俗剧”，未受国际艺术界高度重视，但到了1990年代后，西方电影学界重新发掘其作者性（auteur）价值，尤其是对现代日本女性角色的塑造、电影节奏的革新，以及社会隐喻的隐含结构，使其地位不断上升。他对诸如大岛渚、铃木清顺等后辈导演也产生间接影响，是日本电影现代化进程中的重要推手。

1986年，增村因癌症去世，终年62岁。他一生拍摄了超过50部电影，是战后日本电影工业与艺术的桥梁式人物。如今，增村保造的作品越来越多地被学者与影展重新挖掘，成为探讨“日本现代性”与“极端人性美学”的关键案例。

增村保造 代表作品列表（部分）：