日剧一周收视榜：2011年12月31-2012年1月6日

　　搜狐娱乐讯 （止痛片/文）上周如前周一样，继续剧荒，所以在这个排名上仍然以电影与SP为主。相对于处处考虑时段与收视的主流剧，倒是深夜剧的档期率师恢复了起来，而且主演还是我极为欣赏的全才演员尾板创路，现在主流剧被日本各种保护法管的都像跑了汽的可乐一样，淡而无味，倒是深夜剧开始在自己的一片乐土中生根发芽，虽然质量也有所下滑，但在趋势使然，亦让人感觉有些无可奈何。《相棒》虽然收视低迷，却也守着多年的习惯，在元旦夜播入了新年SP，这回真是下足了功夫，这话SP仅次于“北海道之旅”那部，这又让人燃起了对于这个系列的希望。

 

大桥不会真退出了吧（《相棒》）

　　《相棒》系列每年1月1日的两小时特别版向来是这个系列的重头戏，除了第四季与第九季的故事太差之外，其余的可以说是各有千秋。不过如果排一下的话，第十季的SP仅次前往北海道那话，与其余诸季不相上下。优秀的侦探故事大体都是一波三折的结构，在这话中也不例外。恐怖分子、绑架事件、国家主义、社会福利……等等社会问题都集中到了这一话之中。在开始恐怖分子草壁出现时，又让人想到了之前另一位恐怖分子本多，好像这一话，又是旧日的赤军分子，借着案件来宣扬他们“国家主义”的理念，但随着故事的发展，这次恐怖活动则转变成了单独的图财事件，而最终的结尾却则是对当今日本社会，贫富差距、社会福利等问题进行批判，这又让人想起了第九季中的自杀男。有人觉得《相棒》这一话有些太右了，对这种说法我是笑尔不语，当年朝日和东映都是日本有名的左翼人士聚集地，这一话看似偏右，实际上可能是对TBS《南极大陆》等剧暗中吐了一下槽，告诉他们在这个时代像恐怖分子一样，希冀于国家主义的振臂一呼把人引过来似乎实在是太过时了，整个没有历史感的国家更关注于对于现实的考虑。在这一话中也看到了大桥望，也许这是她最后一次出演电视剧，前段时间的退出传言毕竟不像没影的事。而下一话中“名侦探”高桥克实出场，龟山没了，不知道他去哪混烟。这回神户没有中枪倒地，看来及川还要多混上几话，或者换人干预就是个炒作点。

　　《特命系长 只野仁》在当年高调宣布完结之后，这回又再次低调复播，打的招牌仍然是“FINAL”，不知道会不会像某部动画或某人演唱会一样，多次FINAL，直接自然结束。高桥克典把这部漫画给演活了，因为是深剧夜，所以限制较少，而且故事随意也相当大，以后《秘书的镜子》虽然也是模仿这种风格，但因为没有高桥这种高气场人物，所以也就一季终了。《只野仁》能用一种不那么健康的方式让人发生阵阵的微笑，而且故事也是恶搞般的大杂烩，有无数槽点可吐，就是这样一部，一但离开还真是让人舍不得，这与当年《银魂》停播时各种呼声有着异曲同工之妙。不过现在还没有找到字幕，所以不知道这回的故事如何，是否能借着一个小高潮使整部剧集完结，不过着实是想看一看。高桥克典在这《只野仁》之后成功转型为各式各样的恶警与侦探，有时也如沙威警长一般一脸正气，恐怕现在他演不出当年的那种傻劲了。

 

《草莓之夜》海报

　　《草莓之夜》的连续剧版即将播出之前，10年的SP又被拿出来在电视上放了一下，并且在后面加了些新拍摄的故事，以方便与剧版衔接。誉田哲也的作品在中国国内没有出版，但倒是通过两部剧能看出来其中的风格，一个是本剧，一部是去年朝日台建台史上最滥剧《鸠》。但这种滥作品却常常使故事有一种不确定性，特别是《草莓之夜》，即使猜出了凶手是谁，也让人无法琢磨出作案动机，这也可能是这类作品的卖点吧。《草莓之夜》中无论是真凶古村美月，还是内鬼林遣都身上都有着一种超越正常人思维的另类，这点在《鸠》中也十分明显，似乎这种狗血故事也相当有市场，不过有着《鸠》的败笔在前，不知道富士是不是又能把宝押错。不过如果是为了让观众看竹内结子的重新主剧，那一切又可以另当别论，在《花屋》之后，很长时间没有看到结子了，和菜菜长相相似的结子身上也有着女王气场。

　　深夜剧不仅是编剧的摇篮，也是演员们出头的场地，去年栗山千明也通过深夜剧首次主演，而今年板尾创路也终于过了一把主演瘾。板尾可以说是一位相当有才华的演员，在各种电影中的怪人角色被他演的唯妙唯肖，而这回剧中的角色却似与他以往不同。《黑川铃木》改编自热门警察小说，讲述的是乡村刑警官三人组的故事，一名年轻自大的高历学上司与两个小警员之间的各种互动构成了故事的笑点。黑川便是其中的一名小警察。这个设置有些像一部老英剧，年头太久，已经记不住名字，不过在那个故事之中，虽然集集都有案子，但在乡村之中却是各种鸡零狗碎与人情事故，让人看后发现阵阵的微笑。看这部剧访谈，便感觉整部剧还是以黑色幽默为主，而案件则是故事的背景。这种剧如果拍的好的话，往往比某些硬派本格要来的慰贴。

　　算上这一次，今年是《入殓师》第三次在电视上播放。当年《入殓师》在日本上映时，仅是小范围上映，而后随着口碑的不断积累，最后不仅成了当年票房的黑马，也实现了日本电影第一次在竞赛单元获得奥斯卡奖的突破。这次无心之举也许又让某位黄土高原走出的大导演吐血三升，也未可知也，这也让他日后更加用力，虽然作品越来越滥。这部没有野心的作品，在细微处展现出了一种对于人性的终级关怀，无论世界任何国家，终级关怀都与往生有关，这不仅包括宗教意义上的灵魂归宿，也包括了物质方面最后的尊严，整部电影就在这一点上作文章，让观众们看到了这种关怀的实质与人性方面的超然。就是这种力量不仅征服了日本观众，也得到了全世界的好评，也可以说这部片子当年冲奥成功也是普世价值的胜利吧。从这部片子开始，本木雅弘、广末凉子也顺利的回归银幕，这才有了《坂上之云》与《还有第十一个人》。有时候世间之事就是这么充满了未知数，也许历史真是由各种偶然创造的必然吧。

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