《杀人回忆》

《杀人回忆》 (2003) 韩国

导演：奉俊昊

《杀人回忆》的手法之娴熟可作为成功商业电影的范本，其中既有惊悚场面又不乏戏噱与搞笑，加上韩国电影中特殊的温情，重视细节处的把握，整部电影收放自如，节奏如行云流水般张弛有致。影片前半部分是经典悬疑片的模式——隐型的凶手，茫然的警察，随着故事的发展嫌疑人一个个被推翻使得案件更加扑朔迷离，当所有人都将怀疑的目光指向同一个人的时候，结局却又让所有人震惊。影片颠覆了人们对传统悬疑片的认定，原来真相既不能从直觉判断也难以从客观事物推导。

《没有圣诞老人》 (2004) 阿根廷/意大利/荷兰/西班牙

导演：卢奎西亚·马特尔

少女爱玛的世界，就是母亲经营的一家失修的酒店。一群耳鼻喉专科医生来到开交流会，其中一个竟在围观街头表演时用下体凑近爱玛。爱玛认定这是天主感召，要打救沉沦的医生。她的虔诚与无知，令拯救者与被拯救者陷落更骚动的境地。隐晦的近景，环境与耳语的敏感重迭声效，令全片气氛肉欲颓废，幽闭得近乎窒息，配合紧扣心弦的剪接与故事发展，令观影犹如坐上过山车，眼望七色金鱼缸。

《一一》 (2000) 台湾/日本

导演：杨德昌

《一一》将近三个小时的影像细腻而漫长，其间没有大起大落，只是一直温和的诉说，讲述那些我们日夜重复的事情。影片还原的是本来的生活，然而正因这样的真实，整个过程始终笼罩在一种伤感与无奈的氛围当中。这是一个没有道德包袱与文化压抑的影像写真，是九十年代以来台湾电影中最具人文魅力的“醒世恒言”。

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