《公主与青蛙》

２ 坚持平面：《麦兜响当当》、《公主与青蛙》

令人讶异的是，动画领域总是保持十足的创作活力，在技术、题材、手法上不时有新的拓展。

2008年，我们看到以色列导演阿里·福尔曼拍摄的《和巴什尔跳华尔兹》（Waltz with Bashir），这完全是一部开创性的作品，将纪录片类型、战争题材、访谈的形式放入动画片里。亲历1982年黎巴嫩贝鲁特萨巴拉与沙提拉巴勒斯坦难民营大屠杀的阿里·福尔曼说：“这场战争就像一场梦，太超脱现实，也和我的记忆有部分连接不起来，所以我决定用动画的方式来表达。”虽然有把战争的残酷性柔化的可能，但它无论在画面风格、音乐搭配以及深刻程度上，在动画领域的艺术性方向上提供了新的视野。

而宫崎骏大叔的新作品《悬崖上的金鱼姬》，继续在三维动画的大趋势下，坚持他的二维梦想，甚至“更手工”，回归他早期的淳朴风格。我个人非常喜欢这部作品，它给人一种返璞归真的欢乐。尤其是当金鱼姬波妞踏着鱼形的海浪飞奔的时候，画面的动感充满了喜悦。我想这个就是动画作品最不可复制的力量，无论如何真实的特效也替代不了的吧。

相对应地可以提一句《麦兜响当当》，它也坚持自己的平面风格，无论在绘画和叙事上都有强烈的个人性。“麦兜”有非常可爱的形象和处事风格，它更独树一帜的地方，是充满隐喻，但这种隐喻的复杂程度是否反而会伤害这部动画立意的淳朴，我并不能确定。

去年好莱坞的平面动画《公主和青蛙》，守住了迪士尼歌舞派传统的华丽风格。另一部《卡洛琳》以另一种现代、诡异的华丽风格赢得影迷的心，这部电影由拍摄过《圣诞夜惊魂》的Henry Selick改编自尼尔·盖曼的中篇小说。虽然在改编时，为适合孩子们观看而被修剪得略为“明亮”和“健康”，但依然充满魅力。它带来的欢乐也极为奇特。也许就如《卡洛琳》原著开头引用的切斯特顿的话：“童话其实最真实不过”。它们可以直接抵达我们沉睡的童年记忆里去，从眼睛到脑海唤醒一些业已遗忘的简单快乐。

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