《玩具3》制作技法逐步解密

创意激发

第1天

摆在面前的第一个挑战就是需要一个绝对棒的好故事。为此，创作团队离开了皮克斯工作室大本营，来到了旧金山北部50多公里外的一个Loft工作室。起初，他们还觉得已经为《玩具3》准备好了一个完美的开局，但还不到20分钟，整个架构就完全坍塌了。但在第二天的时候，好主意出来了——如果他们的小主人安迪要去上大学了，他们如何是好？

第3天

组织好了一堆情节点，编剧迈克尔·阿姆特开始着手准备剧本。同时，导演李·昂克里奇开始为每一场戏准备故事板。到这个阶段为止，动画的东西还没有加入呢，只是画一些像是连环画里面的动作。但在故事板的基础上，电影制作人就可以开始为每一个场景展开想象了。

《玩具3》设计草图

初级展示

第36天

到现在为止，那些卡通人物也只不过是些数字图片，角色设计正式开始。有一些是被雕刻在粘土上面的，另外一些则是手绘完成的。然后就是做视觉细节处理——皮肤、纤维还有头发，这些细节都会一一添加上去，这个步骤就是模拟了。动画总监Bobby Podesta说：这个过程就要反复的跟技术人员去沟通，并不是我们所有希望得到的效果都是可能的。

第123天

故事板已经变成了故事轴，大量的图片都编辑成了快速翻动之后就能动起来的动画。早期的配音是由皮克斯员工自行完成的，“这对一部电影来说是很重要的一个时刻，和观众一起看片子能让我们发现哪些效果起作用了，而哪些没有。”皮克斯总裁Ed Catmull如是说。

影片设计图

塑造特征

第380天

现在可以邀请演员们过来录制对白了。汤姆·汉克斯在皮克斯留下了自己的声音。汉克斯每句话都要读上好几十遍，在语气和声调上给出不同的变化。这一环节也是要录制下来的，因为制作者可以参考他们的表情来制作动画人物的表情。

第400天

接下来就要为角色的身体和其他物体上色和添加纹理了。其中的一个问题就是：伍迪和巴斯都是用塑料做的，有一些塑料是很薄的，所以看上去非常的轻。因此动画师使用表面散射算法来完成这一效果的制作，使动画人物看上去更加可信。

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