日本三大电影公司的 成与败

东宝

08年，东宝公司总票房收入创下历史最高——739.1亿日元，去年的总票房是654.9亿日元，依次于08年，排历史第二，非常厉害地维持在良好状态。东宝一家公司的票房，就占日本电影产业总体的31.8%、本土片全体的55.8%。09年收入虽只是08年的88.6%（少了约84亿日元），但也是因为08年出现了宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》。尽管如此，东宝公司已连续六年总票房超500亿日元。

那么，为什么东宝能够独占鳌头呢？因为，它麾下有一批成功的人气系列作品，不但有系列动画剧场版、吉卜力的动画电影，也有如《跳跃大搜查线》等系列电影版作品。另外，东宝还在建立起院线优势地位，与其保持力量的平衡。即使已发行上映的作品，不卖座或拍得很烂，院线也不会立即减少上映回数或下线，他们会一直等到东宝的下一部热门新片上映。而院线之间本身也有残酷的竞争，他们也希望能多多放映热门电影，而这类电影又往往是东宝发行。

如果多加留意的话，大家会发现，东宝在09年发行影片量达34部，是近几年数量最多的一年。既然影片数量变多了，总票房也保持在高位，也是应该的。

34部影片当中，除去动画电影，票房不足10亿日元的有9部，分别是阿部宽与竹内结子主演的《红色将军的凯旋》（9亿日元，301块银幕）、NHK同名电视剧电影版《秃鹫》（8.3亿日元，267块银幕）、目标美国奥斯卡最佳外语片的《谁都不能保护我》（6.4亿日元，292块银幕）、玉木宏主演战争题材作品《盛夏猎户座》（5.7亿日元，309块银幕）、太宰治同名小说改编的《维荣的妻子》（推算4亿日元，159块银幕）、CG动画电影《弃宝之岛》（推算3.5亿日元，211块银幕）、岸谷五朗导演处女作《杀手·婚礼之路》（推算2.3亿日元，156块银幕）、长泽正美主演《弯曲吧！汤匙》（推算1.2亿日元，150块银幕）、冈田将生主演《夏威夷少年》（推算0.4亿日元，100块银幕）。

由于东宝从不公布票房不足5亿日元影片的具体票房数字，而投资费一般都在3～5亿日元，那么，票房不足5亿日元，即未收回成本。《维荣的妻子》及其之后的几部，共5部电影都属于这一类。这5部影片当中，除了《杀手·婚礼之路》是TBS人员制作以外，其他4部《维荣的妻子》、《弃宝之岛》、《弯曲吧！汤匙》、《夏威夷少年》都是富士电视台人员制作。08年，东宝发行的票房不足5亿日元的影片当中，则有3部是富士电视台人员制作。

东映

东映在09年的总票房达到179.8亿日元，是08年的150.1%。《剑岳：点之记》、《假面骑士十年》（点击查看首映时票房综述）、《少年手指虎》（点击查看首映时票房综述）等片都排入了卖座之列。另外，山本兼一同名小说改编的《火天之城》（9.3亿日元，273块银幕）、《光之美少女：充满秘密的玩具王国》（8.0亿日元，159块银幕）、《超假面骑士电王&十年新世代：鬼岛战舰》（7.8亿日元，170块银幕）、《相棒：鉴识米泽守事件簿》（7.7亿日元，193块银幕）、东野圭吾作品改编的《彷徨之刃》（5.5亿日员，214块银幕）、绫濑遥主演的《奶子排球》（5.3亿日元，251块银幕，与华纳共同发行）等片收益有好有坏。还有，前面提到过的《海贼王电影版2009：强者天下》，应当是东映在09年最大的收获。

在东映发行的影片，有一部幸福科学教的动画电影《佛陀再诞》（8.6亿日元，192块银幕），这部影片的票房数据并不等于实际收入，大量信徒购买的预售票也被算入其中。所谓的东映旧体制，就在这种地方体现出来了。如今互联网时代下，这类负面新闻往往会引起大范围关注，有损企业形象。从长远角度来看，区区8.6亿日元真的值得么？

观月亚理莎主演的《怀孕大暴走》（推算2.8亿日元，227块银幕）、角川春树执导的《微笑警察》（推算1.5亿日元，233块银幕）、泷田洋二郎执导的《钓鱼迷三平》（推算1.4亿日元）等片，则是完败之作。

松竹

最后一家松竹，于08年发行的《入殓师》（点击查看首映时票房综述、获奥斯卡奖后第一个周末票房综述）一举获得了美国奥斯卡最佳外语片，影片从08年9月开始，持续上映了一整年，本土收获了64.6亿日元的超强票房，其中，09年就收了34.1亿日元。不过，除了《入殓师》以外，松竹在09年没有任何热门新作，全年总收入157.3亿日元，为08年的98.2%，表现平平。近几年，山田洋次作品几乎成了松竹的唯一票房利器，而山田洋次又未在09年推出任何作品，松竹才得到如此结果。

这一年中，松竹与日活共同发行的《小双侠》（31.4亿日元，312块银幕）是其发行片中成绩最好的电影，其次是与华纳共同发行的《大盗石川五右卫门》（313块银幕），卖了14.3亿日元，《红线》（274块银幕）有11.5亿日元，松山健一主演的《卡姆依外传》（309块银幕）11.2亿日元，面向中老年观众的《60岁的情书》（189块银幕）是7.9亿日元。

其中，《60岁的情书》（点击查看首映时票房综述）凭借有趣的营销方式，获得了一个能称得上的成功的成绩。前些日子上映的美国片《皮帕·李的私生活》的日文片名，定为《50岁的恋爱白皮书》，可看出这部影片在发行上有借《60岁的情书》流行之风的倾向。前几年的流行片《永远的三丁目的夕阳》系列，也是主打中老年群体。

另外，松本人志的第二部导演作品《符号》（242块银幕）有4.7亿日元票房、电视剧电影版《特命系长只野仁：最后的剧场版》（267块银幕）收了4.6亿日元、三浦紫苑同名小说改编《强风正劲》（240块银幕）有4.5亿日元，这些影片的票房目标都在10亿日元，内容是到位了，但宣传方面则没有跟进。

尤其是《符号》（点击查看首映时票房综述），虽然进行了大规模的宣传，但发行方一直对影片具体的内容遮遮掩掩的。而这并不是什么特殊的宣传战略，只是制作方吉本兴业的单方面要求而已。结果远不如松本的处女作——《大日本人》——热卖，还不如干脆像《大日本人》那样，完全不做宣传。

收益不佳的作品还有，山田孝之主演的《鸭川荷尔摩》（2.9亿日元，151块银幕）、动画片《小双侠剧场版：新机械大集合！决战玩具国！》（2.7亿日元）、《多米英雄救难力量：爆裂电影版》（2.3亿日元，267块银幕）、常盘贵子主演的《抽屉里的情书》（1.9亿日元，180块银幕）。

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