小编今天又双叕看到一个熟悉的题目，有知乎网友问：

话说江湖上流传一个说法：华语流行音乐很大程度是靠翻唱/抄袭日本音乐起家的。以至于常常会看到这样做惊讶状的标题：

还有人列出长长的翻唱名单……

……

主要是港台音乐，数量还真不少。

歌神张学友也常因此被挂……

该怎么看待翻唱这回事儿？观察者网专栏作者冀浩然谈了谈自己的看法。

他认为，单纯认为华语音乐不停在“翻唱”、“抄”、“盗用”日本音乐有失公允。

因为“日本人当年也是一路翻唱来的啊！”

作者认为，日本流行音乐如今的成熟，也经历了长时间的翻唱，甚至是“蹩脚模仿”：明治时期翻唱中国音乐，战后开始模仿欧美，猫王、披头士……在年代市场成熟后，仍翻唱大量欧美流行音乐。用了半个多世纪才摸索出自己的流行音乐之道。

流行音乐可以流水线生产，但音乐行业本身需要长时间的历史沉淀，哪怕从蹩脚模仿开始。而中国流行音乐太喜欢速成。

“日本人用了多半个世纪才想明白的事情，我想对于历史还不到四十岁的中国流行音乐来讲，也不会比这个快很多。”

本文首发于知乎，作者授权观察者网转载：

作为一个长期研究日本战后社会状况，同时也对日本流行音乐史有一点著书理想的人，我觉得我们单纯的认为是华语音乐不停地在翻唱、“抄”、“盗用”日本音乐就有失公允了。

1、日本流行乐早年间借鉴过中国的（流行）音乐

本来嘛，音乐艺术就是无国界的，哪边好就借鉴一下嘛。

翻唱的更是有，作为早期日本流行乐最为知名的歌手渡边滨子，虽然她不会中文，但是她在战争期间以及战后初年，曾经翻唱过大量的民国音乐。使得包括《夜来香》、《蔷薇蔷薇处处开》、《何日君再来》等等歌曲在当时广为日本人所知，一定程度上来讲，渡边滨子是为李香兰（本名山口淑子）打通了日本演艺之路的人。

2、这些所谓毁童年的翻唱，都是合法的

合法生意，这又不是什么肮脏的交易。明摆着告诉你了就是翻唱歌曲。

当然，我们也抄。

举个很有名的例子。

杨培安的《我相信》，作曲号称是陈国华。凡是有耳朵的人都可以听一下1992年J.Walk（后来改名Jay.Walk）乐队的《何も言えなくて》就知道了。这首我国十分常见的励志歌曲是华语乐坛这十几年最大的抄袭案件。抄的明目张胆，前奏间奏旋律主歌副歌几乎一模一样，抄袭都这么不要脸的还是挺少见的。

自己听吧（顺便说，这曲子有夏、冬两种版本，配器和歌词都不一样。我个人比较喜欢冬季版本的。）

3、日本流行音乐翻唱了欧美音乐半个多世纪才最后确立了J-POP的风格

日本流行乐的构成成分里，除了演歌之外，其他的基础元素都是从欧美搬过来的。即使是乐器，在很多新乐器的引进上日本人都比美国晚的多。当美国人80年代开始尝试使用更为复杂的效果器的时候，日本人还在为YMO（著名电音乐队）在美国的成功而“自豪”（殊不知YMO的成功靠的反而是在美国的成功，在之前，YMO的音乐在日本被定义为垃圾音乐，却被SONY的美国分支也就是CBS的人欣赏，从而YMO在美国大成功）。

日本流行音乐的源头是明治时代的各类“唱歌”，这些歌曲不是直接填词，就是蹩脚的模仿——当然这也能二次输出，我国清末民初搞得学堂唱歌就是从日本借着模仿。

而在进入大正末期昭和初期，流行音乐市场的雏形形成之后。当时的唱片公司，除了帝国蓄音之外，其他主要的公司诸如日本ビクター、日本コロムビア等等很多都是欧美公司在日本的投资或者合资公司。那么自然而然，各种当时欧美流行的歌曲和曲风就会借这些人之手流入日本。而当时作为“新锐艺术”的宝塚剧团，也是各种照搬欧美的现成的音乐剧。

战争时期 因为显而易见的原因，翻唱暂停。

战争结束后 ，从1948年开始，翻唱风又开始继续刮。

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