《黑发》制造了一种虚实交错的情境，现实中的冷落和以往的温暖在武士脑海中交替出现，当他回到家中时，断墙残瓦，荒凉一片。镜头缓慢移动，观众心里早有预感妻子可能已化为厉鬼——不想妻子容貌依旧，还是那么热情地等候着丈夫归来，直至一夜缠绵都无太多诧异。

不想天明后武士身边躺的是一具骷髅，瀑布般的黑发成了妻子索命的器具。武士惊慌万分地逃命，在水缸中看到了自己苍老乾枯的面孔……

　　《雪女》一段最为中意，有关承诺的信守，人鬼相爱十载亦敌不过背叛。

　　室内舞台布景的华丽，不是实景又胜似实景，天空中出现着幻化的眼睛、嘴唇，不知其状的物体和瑰丽的色彩；灯光的突然变化，切合人物心境变化。

　　心生爱慕，不忍杀害年轻男子的雪女，留下了不准泄露秘密的口信，男子答应了誓约。后来男子成亲生子。多年后的雪夜，妻子在烛光下缝补，男子柔情地端凝着贤惠的妻子，竟发觉她与当年的雪女有几分神似，遂讲起了往事。不料妻子说我就是雪女，丈夫脸色惨白，那种震惊还真不是说故事般吓人。

　　《无耳芳一》，不是很喜欢这段最长的故事。

　　虽说这段故事在场面、形式、配乐、服装上都堪称经典，可能是琵琶弹唱得太久的缘故，看了几十分钟就纳闷着怎么还不结束。主持在芳一身上写满经文阻止鬼怪近身，在之后寺山修司的《草迷宫》里，成了妈妈用毛笔把手球歌词从头到脚写在儿子身上作为咒文，防止他再被女人引诱。再再后来的《枕边禁书》就不说了。

　　搞笑的是自己以为那耳朵是特意不写上经文，这样才能听见鬼魂叫唤而不做声，结果主持后来说是疏忽，于此可见《无耳芳一》还是让我觉得幽默为多。

　　《茶碗中》留了一个开放式的结尾，比之小泉八云原作改动稍大，碗中倒影的貌美女子改成了陌生武士。武士看到了碗中的鬼影，一番思量他还是喝下，果真是死活不怕鬼神的，再之后便是鬼怪寻上门来，疯打做一团。

　　作家写的故事到这里戛然而止，出版商寻上门来，结果和家人先后撞见水缸中作家的脸影，影片结束在这般匪夷所思中。