日本戏剧大师铃木忠志可谓世界戏剧节的“常客”，在巴黎举办的第一届就曾参与其中。近日，他又带着力作《西哈诺》来南京参加第31届世界戏剧节。在紧张排练的间隙，铃木忠志与新浪娱乐分享了他“不穿鞋”的戏剧理念。

《西哈诺》将故事背景放在日本

剧中人物不穿鞋

铃木忠志讲述戏剧理念

铃木忠志台下指挥彩排

　　紧张筹备《西哈诺》中国首演

　　铃木忠志表示很高兴这次带着《西哈诺》来到中国。作为本届戏剧节第一个上演的剧目，他的彩排时间很仓促：“这个戏灯光很复杂要花很多时间，我们一直在调，如果我们有五天排练时间，其中三天是用来调灯光的那就太好了。现在，白光还要再调一下。”在彩排现场，铃木忠志坐在观众席大声纠正演员们的表演，又忍不住冲到台上，他解释：“剧场反音很大需要调音响，演员们来到南京状态有些松懈，尽管中国观众可能听不懂日语，但我要求演员们还得把每个字都说清楚。”

　　最爱法国故事意大利歌剧和樱花

　　《西哈诺》改编自法国名作《大鼻子情圣》，铃木忠志将故事背景放在了日本，而剧中的音乐例如《祝酒歌》等都是来自意大利歌剧，是日、意、法三合一的作品。这个讲述男人纯爱的故事，要表达恋爱的苦恼和人性的本真。谈起创作初衷，铃木忠志表示《大鼻子情圣》是日本观众最喜爱的外国作品，演出效果很棒，在俄罗斯等地上演也获得成功。这个法国故事、意大利歌剧、白色的樱花都是铃木忠志最喜欢的元素，他说：“我把我最喜爱的都汇集到这个作品里面了。”

　　重视台词和重心 演员不穿鞋

　　在《西哈诺》也出现了类似中国戏曲丑角的“矮子功”。铃木忠志训练演员的方式除了有控制呼吸节奏、气运丹田，还很注重下半身的锻炼。他说：“我知道中国的京剧大师梅兰芳会到冰上练走步，所以在戏剧舞台上演员的重心控制很重要。”另外，铃木忠志还提到了他的戏剧一大特色：“我的戏，都是不穿鞋子的戏，穿鞋会影响脚更好地发挥”在他的理念中，演员的脚也能演戏，可以有各种走法甚至做特殊表演，所以在铃木忠志的戏中演员都是光脚或者穿日式分趾白袜子，木屐也很少见，高跟鞋更是根本不可能出现的。

　　加强国际合作 爱用“女中音”

　　近年来，铃木忠志也在探寻国际间的合作。去年在日本国立剧场上演的剧目就是中、日韩三国演员用不同语言表演的。近期，他的新作在韩国上演，就是汇集了美国、日本、俄罗斯、韩国四国演员。对于中国戏剧，铃木忠志也有研究，李六乙、林兆华都是他熟悉的中国导演，对于川剧和昆曲他也表现出极大的兴趣。在他印象中，中国的女演员声音都很高，而在自己的作品里，铃木忠志很喜欢用声音低沉的女演员，《西哈诺》也不例外。对于这点，他并不认为是特殊喜好：“女主角不光有可爱的，有的也需要她们表现得更欧巴桑。”

　　为话剧“拼命” 担忧观众流失

　　72岁的铃木忠志说自己一直活在戏剧里，现在他还在管理几家剧场和一批签约演员。“我不知道还能活几年，所以要拼命。”对于话剧在日本的现状，铃木忠志表示很担忧。他说，近几年，音乐剧在日本很红，歌舞伎观众也不少，而话剧的观众逐渐减少。尽管铃木忠志在日本是数一数二的戏剧导演，但他也表示自己的观众群还是局限在“文化人”中，多数老百姓更愿意看足球、棒球、电视剧、电影。