在由强盗多襄丸讲述的案件版本中，他拉着武士妻子跑到了被绑在树下的武士面前，此时的镜头从前景中武士背后以低角度拍摄，后景中多襄丸从武士妻背后慢慢踱到画面右侧，与武士妻子平行站位，从而使三人形成了三角关系。特别应该一提的，这个三人镜头是通过前景树干间的空隙取景的，这一类似内部景框的构图一下就让三人的环境变得压抑，被挤压的空间突然增强了三人间矛盾重重的戏剧张力。

接下来，如果只是让这处境尴尬的三人互相瞅着，镜头切换正反打，那么手法就平淡无奇。所以这时导演调度的水平就显出来了：黑泽明从一个武士注视妻子的过肩镜头开始，安排三人进行了两轮眼神传递；他们做着同样的动作（注视上一人——扭头——注视下一人），同时脸上表情不断变化由此带出丰富的涵义；这一传递从武士开始，经过强盗到达他妻子——请允许我说，接下来是个格外巧妙的逆向设计——武士妻并没有顺势将注意力转到武士身上，而是通过一个仇视的眼神狠狠瞪着强盗又传了回来。这几个眼神的传递在语法上虽然还是常规的正反打（总计仍是三对/六个），但在句式（即镜头组接）上创造了一种分拆间隔式的匹配。在这简单的、一接一传式的视线与视点的转移中，人物微妙的的内心活动跃然画上。

这个段落的镜头顺序显然是精心设计过的，谁先看谁后看，谁应该对谁作什么反应，不可以随便调换的（镜头长度也是基本相同的）。黑泽明的调度以精准出名，包括对表演、摄影以及声音等一切要素都严密掌控，欣赏这个小段使人对此有更深的体会。

类似的段落在罗生门中俯拾皆是，细研究起来确实令人倍感黑泽明电影特有的影象魅力，当然，更多的是某种浑然天成不可言传的东西。这大概可以解释为什么相当数量的影迷对《罗生门》抱着如此复杂的感情：评语绝对是“顶呱呱”，但不到万不得已不会轻易拿出来看。是主题太沉重，还是内容太厚实？不知道这是不是《罗生门》的一种不能承受的曲高和寡呢？

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