从来没有一部电影让我得以如此安宁的看完后却深深的恐惧，并且是越想越害怕越想越觉得有内容，大岛渚时隔20年的作品"御法度"就是这样一部片子。

   看的前面我很紧张，因为那部《青春残酷物语》仍然让我心有余悸。我觉得自己无法承受大岛渚过于张扬的镜头表现形式和近乎极端的对人性本能的释放渴望。他的电影里总是传达出一种咄咄逼人的气势，具有某种颠覆性的摧毁欲望。这个世界的秩序，法律，道德，制度在大岛渚的眼里不是什么神圣不可侵犯的东西，相反他用他的电影一次次的对这些做出嘲弄和反抗。

　　《御法度》从影片的节奏和画面而言始终散发着一种不紧不慢的古典气质，甚至让人想到类似于李安"理智与情感"，还有像"心外幽情"这些极度讲究画面质感的西方古装片。精致，从容，缓急有道，配合着东方独有的行书字体穿插在影片的段落中让人的视觉印象非常舒服坦然。完全没有大岛渚过去的电影中那种尖锐张扬的视觉冲击效果，这一次的形式是温和内敛的。

   但是如果你就此认为大岛渚改变了原来的风格变得妥协和温柔，那么你错了。事实上在我看来他非但没有任何妥协，更是有了变本加厉的张扬欲望。

　　《御法度》从表面内容看是说日本武士中的同性恋情况，可是我分明觉得同性恋根本不是大岛渚关心和刻意呈现的东西。在那个男性群体中同性之间的暧昧和倾慕极其普通平常，从将领到士兵都是如此，加纳的出现不过是为这种倾向找到了一个发泄的窗口使之明朗化和激烈化。

　　注意到加纳出场时的镜头有一个特写他的眼和嘴，如此秀丽俊美的一张面孔，让我不尤想到《红楼梦》中的贾宝玉。不晓得大岛渚在选取演员时有没有看过中国电视版的《红楼梦》，说实话欧阳奋强的美和松田龙平实在有着惊人的相似。而贾宝玉就是男色的著名实践者，从这个意义上说大岛渚肯定有着某种特殊的用意。

　　情节的展开始终和画面的古典气质相符合，用黑色和昏黄色做影像的基本色调让人隐隐有种深沉的压迫感。而让松田龙平周旋于北野武，崔洋一，浅野忠信等一大群犯了色戒的男人中更是让人觉得郁闷难耐，要命的是加纳居然能够爱上他们中的任何一个，这一点是影片最重要的信息。所谓色相在影片中乃是一种工具，加纳清楚的说明他来新选组的目的就是为了杀人！这个有着不一般相貌的男子分明是用他的色相做着他人性欲望中最惨烈的宣泄工具。

   很显然剧中的每一个人几乎都有自己隐秘且难以启齿的私欲，很多次摄像机的镜头清楚的对准崔洋一的眼睛，那里面流露出雄师捕食般的贪婪。而北野武的不动声色只是一种假象，这个男人同样有着天一般的野心。唯一令我怜悯的是浅野忠信演的田代，这是一个彻底的牺牲者。被感情冲昏了头以至于理智退出了大脑，最后他的死亡只能是一次必然的宿命。大岛渚在处理加纳杀田代这场戏时刻意用了全黑的背景，一边是冲田和土方的谈话一边是田代和加纳的残杀，看的人和被看的人都有逃不开的罪。就像这无尽的黑夜般掩藏着人类最丑陋的原罪和勾心斗角的私欲。当田代终于惨死在加纳的刀下后，镜头对准的是北野武的身影。影片结束于他挥刀砍下那一棵樱花树，黑色夜幕中一场杀戮已经结束，而所有的纷争却没有因此结束。加纳的扬长而去和冲田的背影都是某种不经意的暗示，这场明争暗斗的纠缠纷乱其实刚刚开始。

   唯一喜欢的是武田真治的冲田，和《东京之眼》里的k完全不同，冲田无论从形象还是气质上都显出正义的一面，在"御法度"的阴暗压抑中他像一缕慢慢升腾的光照亮着屏幕前的我。可是他毕竟只是不甚自由的一员，他的"不好此道"在北野武的土方面前甚至显得有些突兀。他和田代是截然相反的一对，理性和节制始终占据着他的心。大岛渚让田代惨死而给了冲田一个清晰的背影似乎说明了他的最终立场，罪的发泄和感情的放纵都是不可逃避的人性弱点，幸好还有自我的控制和理性的存在。

　　《御法度》始终没有很正面的表现人与人之间的纷争和纠缠，所有的爱恨情仇都止于光天化日的日常生活下。而所谓同性的暧昧倾慕其实不分男女，在那样一种境遇中只有无节制的欲望放纵才是真正让人不寒而栗的罪孽。包括性欲，暴力，权力，一想到这些，我的内心就不可抑制的升起一股深深的恐惧，生活中的我们何尝没有这些欲望？！

   大岛渚在这个秋意甚浓的季节给了我沉重的一击，我几乎无法面对自己。