4月2日，中德法合拍的《拉贝日记》在柏林上映，但却被日本拒之门外。4月22日，《南京！南京！》在中国上映之后，导演陆川乐观地说：“这部影片下半年就会在日本上映，你们要相信陆川，这部影片一定会在日本上映。”我们是否能够相信陆川？换句话说，日本是否能有容纳《南京！南京！》的气量？

我想，陆川的乐观，有其道理。在日本电影界，陆川有一定知名度。此外，这些年来，他在日本结交了不少得力的朋友。还有，中国抗战影片也有登陆日本的前例，如姜文拍摄的《鬼子来了》。

但是，这次不同的是，不论《拉贝日记》还是《南京！南京！》，均以南京大屠杀为背景，这在日本属敏感话题。关于《拉贝日记》被禁，日本主流媒体甚至连该片被禁的消息也不报。尽管日本自由派人士从保障言论自由角度，在网站发起签名运动，要求引进该片，但至今未果。因此，有人推测《南京！南京！》也可能以同样理由，遭到禁演。

不过，关于《南京！南京！》可能在日本上映，也有乐观的消息。例如上周该片在中国上映后，日本主要媒体立即做了报道。这些报道，其主调还是比较客观。

我们知道，日本媒体对“南京大屠杀”的看法并非一致。在上述电影报道中，共同社使用了“南京大屠杀”（日文为“南京大虐杀”）一词，而《读卖新闻》虽然未用“南京大屠杀”这个概念，但在该报报道中，使用了“旧日本军杀害众多中国人的（事件）”。

尽管上述两部影片题材相同，但多数日本媒体并未将《南京！南京！》简单归为“反日”，而是侧重报道该片在中国国内引发不同意见。共同社在报道中说，尽管影片中有大量杀戮俘虏、强制征用从军慰安妇的镜头，也有悬挂头颅等残酷的场面，“但在结尾时有日本兵因罪恶感而放走俘虏后自杀的内容，因此在中国国内引起议论”。如《读卖新闻》在报道导语中说，“《南京！南京！》4月22日在中国上映，将苦恼的日本兵作为主角这个首次尝试，在中国引起议论”，并说“上映仅半天时间，就获得900万元人民币的收入，这在国产战争电影中罕见”。

值得指出的是，各个媒体都注意到《南京！南京！》人性层面的内容。如《读卖新闻》记者采访了5名刚刚看完这部电影的上海大学生，这些大学生都说他们“可以理解作为人的日本兵的苦恼，不会（将电影中日本军的残暴）与现在的日本人联系起来”。《产经新闻》在有关报道中，也采写、传达了中国观众的观后感，说中国观众“看到日本人作为人的侧面，改变了（对日本人的）印象”。

此外，有的日本媒体还介绍了中方导演的制作意图。如《读卖新闻》在报道中引用了陆川对中国媒体说的话:“他（电影主人公角川）代表了我们人类对战争的反省。”共同社则引用陆川的话：“希望日本人能观看这部电影，了解中国人内心的悲痛，并理解战争究竟给人类带来了什么。”

在关于这部电影的报道中，《读卖新闻》介绍了中国国内网络舆论对该片“美化日本人”的批评，但着重介绍了中国纸媒对该片的评论，即“不单从民族感情出发，这部电影证明，（中国人）是可以站在更广阔的视野上看待战争的”。

日本媒体的报道，也有可能导致该片无法登陆日本的内容。如4月22日《产经新闻》的报道说，该片强调“强奸”“杀戮”。此外，在涉及该片主题时，《产经新闻》报道指出“黑白影片容易造成是纪录片的误认，易给观众电影是‘史实’的印象”。这种看法，也可能为禁止该片在日本上映提供理由。

究竟是什么原因导致《拉贝日记》在日本遭禁？有消息说，《拉贝日记》中出现了日本皇族朝香宫鸠彦亲王，即裕仁天皇叔父，这是该片遭禁的主要原因。关于天皇及皇族，在日本属于文艺作品的禁忌，而《南京！南京！》中没有这方面内容。仅从这个角度看，《南京！南京！》登陆日本的确相对阻力较小。

《南京！南京！》能否登陆日本，可能成为中日关系接下来的又一热门话题。