作为与东京并列的日本经济中心，大阪的确可以说是除了东京以外我们最熟悉的一个日本城市。这样一个有着厚重历史背景的城市诞生了一位最不尊重历史并且离经叛道的导演——三池崇史。严格来讲，三池崇史师从日本电影大师今村昌平，但是我们却很难在两者之间发现共同点。一直到1991年正式拍摄影片开始导演生涯（《暴风！迷你巡逻队》），已经31岁的三池崇史才刚刚在影坛起步，而他拍电影的手段在当时也异于他人，三池崇史是极少数借由录像手段开始导演生涯的导演。

　　众所周知的一个事实，三池崇史是日本难得的电影快刀手，并且是一个坚持拍不同类型影片的导演。他的影片很大程度吸引了美国观众的眼球，甚至是昆汀·塔伦蒂诺等导演也从他的影片中吸取了很多灵感。可以广泛吸引美国观众的瞩目，要归功于三池崇史对不同类型影片游刃有余的驾驭。作为一个电影商业帝国，美国市场和美国观众对于类型片的追求是高于世界上任何一个国家的，而且作为移民国家，对外来文化猎奇追逐也是浓烈的。这两者合二为一，正是三池崇史影片在美国不断受到欢迎的标志。几乎可以说，三池崇史拍摄了所有的影片类型范畴，并且其关注的角度和展示的文化也由日本的“非人性暴力”上升到全亚洲乃至世界。如果说从黑帮片入手的三池崇史，对暴力、血腥和色情极端迷恋的话，那么后来电影语言更加纯熟的他，贡献给我们的就是有别于这些元素的新的文化标杆。甚至于，在最近的几部影片里，三池崇史已经将关注的角度放进青春校园里，并且还时不时套上一些宇宙论的观点。极致地将自己所接受的文化强制性地加入到影片中，并且形成新的叙述模式，过程轻松，是三池崇史惯用的手法。

　　《切肤之爱》是三池崇史1999年所拍摄的一部影片，这部影片不仅是三池崇史概念上的转变，也是帮助他确立美国市场位置的一部影片。这部改编自村上龙小说的电影，传递出来的却不是小说原有的严密与细致结构，三池崇史在影片中所做的也不是简单的故事颠覆，而是一种对塚本晋也影像风格的传承和对增村保造主体概念的进化。很多时候，我们一旦提及女性主义影片，就会想到诸多如凯瑟琳·布雷亚或瓦尔达这样的女性导演，而谈及日本电影也多数基于在对女性的性虐待（SM，即Sado-masochism）的基础之上。但不得不说，《切肤之爱》改变了传统的视角，女性成为性这一主题的主导，其所经历的性虐待过程，也转变成一次女性的主导体验。除了视觉上，让我们又重新回到了塚本晋也的风格（事实上，多数情况下三池崇史对塚本晋也的“非人性暴力”进行了更多的改变和进步），加之三池崇史本身对电影语言唯美系数的追求，使得影片不同于其他的日本SM电影，也不同于电影改编的常规。女性成为影像的主导，除了在商业角度上考虑以外，也是女性主义的标志。如前所述，三池崇史在影片中使女性成为性方面的主导，成为SM中的施虐者，无疑是改变看待问题的角度，也自然可以理解成为是女性主义的一种表现。这如同许多日本导演都爱不释手的阿部定事件一样，在父系社会之下，女性在性方面成为主导位置，无疑标志着女性主义与女权主义的诞生。

　　一直以来，我们认为三池崇史是塚本晋也风格的继承者，也是重新缔造一个“非人性暴力”神话的电影大师。有趣的是，2002年三池崇史拍摄根据山本英夫同名漫画改编黑帮暴力题材电影《杀手阿一》，塚本晋也在片中出演角色。与全能型的塚本晋也不同，三池崇史很少涉足导演以外的其他领域。但是通过《杀手阿一》我们可以看出，三池崇史作为导演，对影片各个环节的掌控力。作为一个导演来说，是否成熟的标志不在于电影语言上会有怎么样的创新，而在于对影片整体节奏和风格的掌控。《杀手阿一》所带给我们的匀速节奏和视觉上直观、赤裸的风格，无疑超越了在影片中客串的塚本晋也。即便是塚本晋也那些带有标志性的金属电影，那极重的金属结构，也很难与三池崇史平稳又极为张扬的软性金属相媲美。毫不夸张地说《杀手阿一》是“非人性暴力”的巅峰之作，同时也是暴力血腥电影的颠覆作品。影片中人物病态且复杂的性格，不仅是为了突出暴力的合理性，也是在暴力的伪装之下，探讨社会实质的问题。每一层故事其实都是基于现实问题之上的，只是三池崇史天生就不是一个现实主义题材的导演，他更喜欢并且得心应手的就是如同杀手阿一那样，用自己奇特、偏重的方式表达观念、阐述问题。有趣的一件事是，《杀手阿一》在放映之时，曾经为每个观众配备了呕吐袋，可见三池崇史极端的暴力和血腥的风格是有预谋性的，并且并不以观众的感官承受力所控制。这种极为个人中心的导演风格，在《杀手阿一》之后的影片中更为突出。如果说在此之前，三池崇史还受着深作欣二、塚本晋也、吴宇森、金知云等人的影响的话，那么在《杀手阿一》后，三池崇史正式确立了自己不可动摇的地位和糅杂多变的风格定位。

　　尽管出道并不是很早，但是三池崇史广泛的拍摄和超人般的速度恐怕会给他带来一个新的纪录。数量和涉及的种类以及影片之间风格的差异和故事的连贯性，都成为三池崇史为人津津乐道的话题。同时，这样对时代敏锐的捕捉和影像美学上的感官刺激，也不断地在吸引年轻人的目光。可以说三池崇史是日本现今影坛举足轻重的一员，也是一位电影超人。对恐怖题材、暴力题材、漫画题材、西部片，甚至是同性恋题材与励志题材都游刃有余，不仅使三池崇史成为电影投资商喜爱的对象，也成为一直停留在人们视线焦点中的关键。我们可以形容三池崇史每一次电影的拍摄和放映都是全新的旅程，都是缔造新的角度的过程。尝试不代表三池崇史的退步或者妥协，电影不是偏执狂的艺术，三池崇史并不在电影中给出我们偏执的霸主地位，而是通过简短而正常的叙述，奠定三池崇史影片其本身的霸主地位。

　　三池崇史不是暴力迷恋狂，相反却是一位迷恋在影片中释放自己想法，并且奇思妙想、放浪不羁的导演。三池崇史的电影可能不是每一个人都会接受，也不是每一个人都需要都会得到满足的影片。但是，我们也不可否认三池崇史的地位，毕竟，在日本电影乃至亚洲电影之中，三池崇史都是一位举足轻重值得尊敬的导演，作为日本电影中最多变最特殊的异色大师，三池崇史对未来电影的影响也会越来越远。也许不会出现新的三池崇史，但是如同他所继承的塚本晋也的风格一样，会有人缔造新的暴力神话。