高峰秀子有着可爱“包子脸”

　　秀子的一生：从影五十年 人生似电梯

　　记得曾看过一篇这样的访谈，秀子在人生晚年与当导演的丈夫松山善三依旧过着简朴的生活，在迈过七十关卡时，就开始考虑料理死后的事情。因为膝下无子，秀子怕自己过世后，必须劳烦亲友来帮忙处理私人财产，就干脆提前把家里能变卖的东西都卖了，只留下一些生活必需品。一天，她发现碗都不够用了，令丈夫哭笑不得。这篇访谈言语朴实且幽默，让人们看到了那位银幕上的大女优，作为一个普通人的真实性情。

　　秀子在5岁的时候，被养父带到电影《母亲》的制片厂，意外踏入了影坛。做儿童演员的她，是观众眼中的“日本的秀兰-邓波”，也是家中的经济支柱。十七岁那年，她凭借《马》一片褪去了童星的外衣，在之后的几部作品中，逐渐成长为一个实力与美貌兼备的大明星。二战结束后，日本电影迈入黄金时代，秀子也迎来了事业的顶峰。著名反战电影《二十四只眼睛》在五十年代被引进到国内，为观众熟知。影片故事跨越数十年，秀子在片中扮演的大石老师从少女一直演到老妇，充分展现出令人惊叹的演技。

《浮云》中她爱着一个没用的男子

　　随之而来的《浮云》，秀子执着地爱着一个没用的男子，不断承受痛苦，却坚韧不拔，让任何观众都无法接受悲剧色彩浓郁的结局，影片在1999年被《电影旬报》评选为日本影史百部佳片的第二名。

　　四十年代中期，一个名为“高峰秀子后援会”的组织，在东京银座建立事务所，定期发行会刊《DEKO》。这种粉丝团性质的组织，在当时是非常罕见的团体，“高峰秀子后援会”持续活动了四年左右后宣告解散。五十年代初，秀子从巴黎回国后，离开了新东宝，脱离了“五社协定”的约制，成为日本影坛首位“自由演员”，游刃有余地为各大电影公司拍电影。

　　日本首部彩色剧情长片《卡门归乡》、小津安二郎离开松竹的话题之作《宗方姐妹》、1958年威尼斯金狮奖得主《无法松的一生》、小林正树的史诗巨作《人间的条件》等，许许多多经典影片中都有秀子的身影，她对日本电影发展史有着重要的贡献。1979年，在拍摄完反映少年法问题的影片《冲动杀人，儿子啊》之后，秀子宣布息影。之后，她曾与丈夫共同执导了影片《典子》，该片也曾在国内公映。

该书被中国引进改名为《从影五十年——高峰秀子自传》

　　1976年，秀子在朝日周刊上连载自传《我的渡世日记》，十年后，国内的文化艺术出版社节选翻译了该作，命名《从影五十年——高峰秀子自传》。该书成为国内已出版，关于秀子的一生最全面且最珍贵的著作。从童年初涉影坛的“必须准确地念出前一天晚上母亲教给自己的台词”，到成年后逐渐总结而出的“作为一名演员，自己的演技必须以真实的生活为前提”。书中的秀子展现出了日本昔日电影演员值得敬重之处，她在生活中勤奋、简朴，也值得现代人学习。

高峰秀子眼睛很有神的画像

　　在总结自己的人生时她说：“我的人生道路很象电梯，上下起伏得很厉害。有时，我深陷泥潭，无法前进；有时，我竟被人出卖；还有时，我终日与贫困、忌妒做伴。然而，我极为幸运地遇上了许多好人，接受了许多使我无暇思虑那些愁苦的工作。恐怕有人会把这说成是‘命运’。但我认为，所谓的命运决不是可以守株待兔，坐享其成的，而必须自己努力去争取。

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