《家政妇三田》海报

　　搜狐娱乐讯 （舍人/文）因创下近年日剧罕见高收视的日本电视台连续剧《家政妇三田》（每周三晚10点）12月21日将迎来大结局。11月30日放送的第8话创造了本年度日剧单集最高收视纪录（29.6%，关东地区），现在维持着连续6周收视超过20%的纪录。迄今有包括《读卖新闻》、《朝日新闻》等媒体撰文分析该剧可以获得本土观众厚爱的原因，而“三田之父”——该剧的编剧游川和彦接受《日刊体育》的采访，亲自讲述拍摄背后鲜为人知的故事，并坦言最初在构思时，“MITA”的第一人选并非松岛菜菜子。

　　游川意外地披露当初在构想剧本时，脑海里并非是“菜菜子＝三田”。“当初考虑了许久，究竟让哪位演员来演呢？必须要创作出一个有趣的角色，“反过来说，如果最早就决定菜菜子是不二人选，反而意味着我的剧本是失败了（指剧集从一开始就打起明星旗帜，观众并非因剧本吸引而追剧）”。

　　不过现在看来，确实是没有人比菜菜子更适合“三田”这个角色，“你是如何去挑选演员的呢？”记者问。

　　游川率直地表示：“这样说也许很失礼，松岛桑究竟是‘役者’，还是一位‘明星’，我想确认这一点。让她读了剧本，进行试镜后，我得到了答案。这个角色非她莫属”。

　　这是自1999年菜菜子的经典作《魔女的条件》以来，游川二度执笔其出演的剧集。从某种意义上说，“MITA”这个角色也让观众重新领略到菜菜子的魅力。

　　“MITA”的成功，还离不开菜菜子的决断力。正如游川所说，此剧不是改编自畅销（小说、漫画……），而是原创剧本基础上拍摄的作品。和畅销作品改编的电视剧比较，《家政妇》从企划到开拍，走的路更为艰难（拍摄风险增高，制片方一般不愿意冒险投资）。

　　游川打了个巧妙的比喻，畅销作品改编的剧集如同是“大企业”，而“我们这些原创剧本则是‘零细企业’”，“松岛桑在《家政妇》还是企划书（还未决定是否开拍）的阶段，就爽快地决定出演。游川大赞菜菜子有身为专业演员的品格：“这个圈子里，有许多演员都是要看播出时段、乘着原作畅销的气势来挑选剧集，而松岛桑不同”。

　　作为在商业文化占主导地位的日本戏剧界中拼杀的脚本家，游川的话题渐渐延伸到近年来圈内制作电视剧的意识问题。他表示和许多脚本家一样有着“创造零细企业”的热情，但制作电视剧的人却往往不是以剧本的水准为先来衡量是否开拍。

　　“那么，你为什么会想到写‘家政妇’这个题材呢”记者问。

　　游川称“在（日本的普通）家庭中，除了家族成员，可以看到整个家庭状况的，就是家政妇”。在创作剧本的过程中，围绕着角色的性格刻画，“也存在着攻防（剧情的发展方向，编剧和演员发生分歧）。当初存在异议的是主人公开始向阿须田家的成员们敞开心扉的第9话以后的部分”。他透露当时菜菜子也亲自来问其：“为什么（三田）突然发生变化”，“剧本是我一手写的，所以一直对剧情的发展心里有数，但演员一时不能理解也是正常的事情”。但是，“不论我们商量了多久，这些交流都是对整部剧的拍摄有帮助的。因为这是个人们觉得交流也是件麻烦事儿的时代（指交流弥足珍贵）”。

　　在剧本的构想阶段就下决心请不靠“明星号召力”，而是将心血全力倾注在角色的塑造中。尽管没有高胜算，也愿意颠覆以往的形象赌上演艺生涯命运的女优的果断接演，以及在拍摄过程中编剧、演员和整个团队的沟通……游川+菜菜子的组合，或许这些就是《家政妇》可以在今年的本土剧中脱颖而出，成为全民热议话题的所谓“秘诀”。每个观众心目中都有一个对“MITA”不同的理解和诠释，声明不会跟风拍续集和电影版的游川是否已经在着手下一个全新的故事，令人关注。

　　附《家政妇三田》简介：三田灯（松岛菜菜子饰）是一个可以将雇主交托的任务圆满完成的超级保姆。她被派往母亲自杀身亡，留下四个孩子和对婚外情仍有迷恋的父亲的阿须田家工作。在三田怪异得令人惊悚的种种行动下，分裂破碎的家族成员们慢慢地重新走在一起。但三田悲伤、残酷的过去也揭开面纱：因义弟放火，丈夫和儿子被烧死。阿须田家的成员们开始为三田可以重展笑容而努力……。