《家政妇三田》大结局中微笑着的菜菜子

　　搜狐娱乐讯 （舍人/文）女星松岛菜菜子主演的日本电视台连续剧《家政妇三田》（水10档）12月21日播出最终话，平均收视率达40.0%（关东地区），这一成绩超过木村拓哉主演的《GOOD LUCK》（2003年3月23日，TBS放送）的最终话37.6%，成为本世纪日剧单集收视最高的剧集。《家政妇》也是继2000年3月26日TBS周日剧场的《美丽人生》的最终回41.3%，在时隔11年零9个月后收视再度达到40%大关的日剧。当晚《家政妇》的瞬间最高收视出现在11点-11点4分间，达42.8%，菜菜子扮演的三田终于流着泪向阿须田家每位成员露出笑颜，收视率也跟着其破天荒式的笑容爆发。

　　《家政妇》讲述菜菜子饰演的超级保姆三田被派往母亲自杀身亡，留下四个孩子和父亲，面临支离破碎的阿须田家工作。在接受成员们各种近乎荒谬的“业务命令”的同时帮助这个家庭解决难题，令原本怨恨父亲害死母亲的孩子们重新接纳他，一家人重新走到一起。除了菜菜子的演技令人叫绝外，扮演“不能令人信赖”的父亲的长谷川博已，长女结的忽那汐里，长男翔的中川大志，次男海斗的绫部守，末子希衣的本田望结和姨母的相武纱季等人都有出色的表现。

　　表情没有“喜怒哀乐”的冷血保姆三田会以一句“我知道了”来回应雇主家提出的各种“业务命令”，甚至濒临犯罪的危险边缘也照做不误。该剧第一集就获得19．5％的收视，第三集以后一直维持着19%上下的稳定成绩。“（把衣服）全部脱掉！……我知道了”——带着这样的副标题的第5集首次突破20%的大关（22.5%），之后连续六周都保持着超过20%的收视。收录了三田向阿须田家的众人告白自己为何会失去表情，壮绝悲惨的过去的一幕的第8集收视达29.6%，超过《仁医2》的最终回（2011年6月26日放送，TBS）26.1%，成为本年度单集收视最高的日剧。最终回，观众都翘首以盼能看到三田的笑容，因此被媒体看好“收视突破30%大关”，没料到收视竟达40%！

　　最终话里，三田答应孩子们“成为我们的母亲”的请求，但随之而来的是一连串“怪事”的发生：父亲惠一在吃饭时突然病倒，家里剩下孩子们和三田。后者成为“母亲”后，孩子们身边陆续发生不幸，困惑的他们开始怀疑三田对这个家有不良动机，于是求助姨母。一直钟情姐夫惠一的姨母URARA最终还是放不下阿须田一家，在教堂悔婚。在众人的质问下，三田要求孩子们在自己和URARA间做出选择。终于明白三田的行为都是为了让自己醒悟的URARA挽留要离开的三田，竟然被对方连扇数个耳光，情急之下URARA哭着作势要教训三田，“这样才对，想哭时就要哭出来，从今以后不要再过度责怪自己了”……这时，惠一和孩子们才谅解到三田的苦心。执意要离开的三田答应惠一的最后一个“业务命令”：“请笑一下，好吗？”，三田边流着眼泪边绽放出淡淡的笑容，“今后我如果想念你的料理，可以去看你吧！”，“以后雇主如果（像我们这样）提出危险的命令的话，你不能照做”……孩子们和惠一逐一向三田叮咛。带着行李，三田作为保姆来到新的家庭中……。

　　最终话放送前的下午9点，日本电视台播出了名为《再见了 家政妇三田特别版》的特别节目，平均收视达28．7％。《家政妇》1-11集的平均收视率为25.17%。

　　《家政妇》刷新菜菜子出演剧集的收视纪录

　　《家政妇》成为菜菜子迄今出演的连续剧中收视最高的一部。过去，她有不少作品至今令人津津乐道。例如作为女演员的出世作，1996年NHK的晨间剧《向日葵》（这是她第一部主演的连续剧），讲述她扮演的南田望美在家人发生纠纷的契机下，立志要成为一名律师，在经过司法考试、修习生等种种磨练后实现梦想的故事。该剧最高收视达29.6%。

　　与丈夫反町隆史的定情之作——1998年的《GTO》（富士台），最终回收视达35.7%。而2000年秋季档的《大和抚子》（富士台月九档）平均收视达34.2%，菜菜子在里边扮演热衷于参加‘比起真心，钱更重要’的联谊会（相亲）的空姐神野樱子，最终放弃大医院的名门公子，而选择和在小鱼铺工作的男人在一起。

　　纵观菜菜子过去的作品，这次游川和彦编写剧本的《家政妇》无论是口碑还是收视都实现了新的突破，“菜菜子的演技也应该重新被认识”。

　　“我知道了”，“这是‘业务命令’吗？”……剧中的对白成为日本的流行词语，《家政妇》的收视奇迹成为众人热议的话题。有媒体认为，“大家都对三田如此依依不舍，尽管电视台方面已经声明不会拍续集和电影版，但现在很可能会食言”，称《家政妇》很可能在舆论的“高压”下拍续篇。

　　理想像、治愈、毒……《家政妇》令日本观众总动员的原因

　　沉默寡然，无表情，令人毛骨悚然的氛围。但工作起来是无可挑剔的专业达人。《家政妇》刻画了一个与众不同的女主角。

　　该剧的舞台背景是，因丈夫出轨，母亲受不住打击自杀身亡。四个孩子和父亲的心情也从此变得七零八落。菜菜子扮演的三田不仅会包揽所有家务活，甚至连“烧屋子”这样的命令也是淡然地照做不误。

　　著名制作人大平太分析“三田有自己独特的行为基准”，游川塑造的这样一个人物像中影射了“对于呈现全体软弱化趋势的日本现代社会成员而言，无论对谁都贯彻信念（言听计从）的‘三田’是他们心目中的‘理想像’”。

　　电视评论家藤久MINE表示《家政妇》所营造的这种与谁都保持着“敬而远之”的疏远关系可以获得观众的青睐有时代背景的关系。“与性格亲切的人交往往往会发生许多麻烦事儿，而和三田相处的话则不会有这些顾虑。像她这样的不需要别人带来‘细小关怀’的人正好符合平日里面临着各种压力下生存的日本人的需求”。

　　日本大学艺术学部专门从事电视剧研究的中町绫子教授指出：“这部剧向观众传递了即便感情被‘杀死’（或受到压抑）也要继续存活下去的理由。但毕竟这些感情丰富的演技不是真实的，对于活在现实当下的人来说，不太会直接呈现出这些感情”。

　　曾创作出描绘家族崩坏和再生物语的经典作《岸边的ALBUM》的大山胜美称“三田是进入人们日常生活中的外星人。担任着客观地映照出家庭的病根的镜子角色，而是沉默着听对方倾诉自己的苦楚，这一角色起到疗伤作用”。大山表示《家政妇》HIT的原因是“毒”，欺负、厌恶，父母的自私……这些隐藏在人性中的恶意和软弱全都呈现在剧中。“在东日本大地震发生半年多以来，优等生式的作品（如木村拓哉的《南极大陆》）成为需求的同时，有‘毒’的作品也越来越受欢迎。将日常的‘病巢’反映出来，并且给人拯救的方向（希望）”。

　　不论如何，“三田”确实红得有理。