“我很强调视觉感受，但故事是基础”

时光网：安昌河的小说《菜刀传奇》打动您的地方在哪里？从小说再到电影，都作出了哪些改动？为什么会加入贪嗔痴这样的三段故事 乌尔善：原著的故事在《故事会》上，当时我在做几个不同的武侠题材的项目，正好编剧把这个故事推荐给我。它是四个故事，一个故事中间插了三个故事，我觉得结构还挺有意思，后来我就跟朋友说，把它买下来再说。我喜欢它这个套层，都是草根人物，没有什么正经的高手，都是一些铁匠、厨子这样的边缘人，但又属于江湖的一部分。

我有个毛病，特别希望一个电影除了好玩好看，还有我自己感兴趣的观点。有一天我就想能不能用佛学的点，比如哑巴复仇基本是保持了故事里的样子，但结局不太一样，原来的故事是复仇成功了。这个点讲的是仇恨，原来的故事里还有一个人拿假刀把别人给骗了，这个点把痴的概念写进来，我对佛教的书比较感兴趣，一个仇恨的故事，一个愚蠢的故事，再做一个贪婪的故事，所以重新写了一遍。保留了哑巴复仇的故事，改了结尾。少三两上当受骗的故事也是新写的，原来也没有花魁，打铁的大侠也是重新写了一下，变成买椟还珠的故事。原著里第四个也是复仇的故事，有点重复，就删掉了。

时光网：加入佛学的故事是跟您的民族和家庭有关系么 乌尔善：来自于家庭来自于自己吧。平时喜欢看一些藏传佛教的书，另外家里面我父亲的哥哥就是喇嘛，在巴丹吉林的沙漠有自己的庙，我们老家阿拉善盟都有供养。

时光网：您之前是拍广告出身，《刀见笑》在色彩上的运用上让人印象十分深刻，能不能谈谈您在这方面的思路？ 乌尔善：我是学美术的，对视觉比较敏感吧。电影肯定不是给盲人看的，最重要的是感官信息，我也比较强调这个，虽然片子钱不多，但尽量做到最好。另外摄影师是波兰的，他自己也对光影的感觉比较敏锐，美术指导也是我多年合作的郝义（曾任《南京！南京！》、《无人区》美术师），他跟我拍过八年的广告，我们配合比较默契，审美也很接近。

时光网：那您更在乎电影的艺术性，还是觉得应该以故事为主？ 乌尔善：肯定是故事。电影所有的动力和依据来自故事和人物，那些都是皮毛，肉和主干没有的话，这些东西都没有依据，容易变成纯粹的炫技，观众看着也不会过瘾。

时光网：谈一下跟好莱坞公司福斯和道格·里曼的合作吧 乌尔善：这是个意外。之前做这个电影没想到这么多，后来他们在香港看到粗剪的时候很喜欢，特别主动的联络制片人。他们之前看到过这个项目，但是大公司运营这个项目没有太大的必要，成本太小了，就搁置了。第三次才接受，他们要买，为什么不卖呢。他们毕竟是顶级公司，是理想的合作伙伴，一想在海外上省很大力气。原计划在五六月上映，果然他们一加入谈了四五个月，一下子变秋天去了。

时光网：福斯主要是在发行上起到作用吗？ 乌尔善：他们变成了最大的投资方吧。还有海外的发行，执行监制的介入，都有很大的帮助。道格·里曼还是海外有很高知名度的，你看乌尔善没人认识，我们电影里也没什么章子怡啊，没一个能说出名字的，对这个电影的推广起了很大作用，他们在海外的发行力度我觉得也不错，北美和加拿大有37个厅，已经很多了。（时光网：好像是比非2多）对。

时光网：那这算不算您挑战好莱坞的第一步 乌尔善：我希望跟他们合作，他们还是代表电影工业的最高水准，一个做电影的人跟成熟的体系合作能学到很多东西。中国还是刚起步，类型电影，商业电影，电影市场。跟他们发生联系，算是挺梦寐以求的吧。

时光网：他们介入应该是后期了吧，有没有一些比较具体的干涉 乌尔善：对海外预告片的剪辑提供了一些意见，他们看到的是我剪完的，没有改，改动了一些音乐版权方面的。我们现在用的音乐是，少三两那个《爱情是一只自由的小鸟》，原来用的是《图兰朵》里边的《今夜无人入眠》，当时的音乐版权在全世界各地都过了保护期，只有在意大利一地这个版权在普契尼家族手里边，所以永远谈不妥。他们要求我们重新写音乐，这个费了挺大时间的，整个少三两部分的主题曲全部重写了，当时忙的焦头烂额的。

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