出于对小津安二郎先生的爱，山田洋次计划翻拍名作《东京物语》

谈喜剧创作 现实本身就能让人发笑

李缨： 其实山田洋次这次来北京是件非常不容易的事。我们都知道在日本发生了3·11大地震，不过通过这次地震，也拉近了日本和世界的距离，同时也拉近了日本和中国的距离。这次活动在筹备时期本没想到能够请到山田导演，当时他正在筹备自己翻拍自小津安二郎《东京物语》的新片《东京家族》，并没有时间。不过因为地震，听说《东京家族》的拍摄计划延期之后，我们才有机会请到导演来中国。

当我们私下聊天时，山田先生表示对小津安二郎的电影非常喜欢。虽然山田导演的电影比小津电影多了喜剧性的因素，但两者通过描写家庭情感为我们带来现实性的感动，却是有共通性的。其实我觉得通过现实手法描写现实容易，但通过喜剧描绘现实就很难把握分寸。中国现在也拍喜剧，但却经常因缺乏现实感而成为闹剧。在这方面，我想请教山田导演，谈谈这个问题。

山田洋次： 其实小津安二郎早期作品也很滑稽，特别是他早期电影中有很多儿童明星，都很可爱，能够让人发笑。其实现实中很多人都有喜感，比如一些人自认为严肃，但在他人看上去却很可笑。人有很现实的一面，又有能够令人发笑的一面，因此现实性中就已经包含了喜剧。

我拍的第一部电影其实并不是喜剧，但由于主角是个不靠谱的人，大家看过之后都笑了。寅次郎一开始也并非是喜剧，自己看样片也没想到，不过一出来就有效果，大家都笑了。另外一点，喜剧的主角很重要，我很佩服渥美清，他一出现就能让人发笑。

李缨： 一个导演在选择作品时，每个时段拍什么样的作品非常重要。我们知道在《寅次郎的故事》系列结束后，你拍了“时代剧三部曲”，拍了《母亲》，拍了《弟弟》，这是出于一种什么样的考虑？特别是《母亲》这个故事，发生在40年代，和中国也有着密切的关系。

山田洋次： 其实导演拍一个电影，动机并不是单纯的，背后要牵扯到很多东西。我想谢飞导演也会同意我的这种看法。

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