影片的最后一场戏，幸存的三名武士看着正在插秧的农民，一时感慨良多。黑泽明并没有因为农民胜利的喜悦而为我们提供些许的安慰，胜四郎和志乃超越阶级的爱情也在志乃高声歌唱中归位，他们注定不可能在一起。三名武士落寞地离开村庄，他们也不知道自己去向哪里。他们面对四位武士的坟茔，“武士”悲壮的主题音乐又重新响起。黑泽明想要借影片重新唤醒战后人们心中的武士精神，尽管当时战后的日本社会需要某种精神去支撑国民意识，但是本片因其对农民的批判态度而备受争议。

“武士”的主题音乐渐起，很快就掩盖了农民的歌唱。我们看到，比起农民的土墓，四位武士的坟茔依然是最显著的。

在历史的车轮面前，只有农民才是胜利者，他们虽然只求活着，却一直生存了下来。黑泽明这时选择俯拍似乎已表明态度。

50多年过去了，《七武士》仍被历代的电影评论家们公认为“世界电影史上最伟大的影片”。

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