在战后初期的翻唱名家里，出身宝塚剧团的越路吹雪是一个具有重要意义的人物。

越路吹雪之前，日本歌手翻唱的歌曲绝大多数都是英语歌曲，这其中又有绝大多数是美国歌曲。而越路吹雪钟情于香颂和法兰西的浪漫。在她离开宝塚剧团之后，从50年代中前期开始，她翻唱了近千首外国歌曲。她也因为在香颂日本化的成就上被誉为“日本香颂女王”。在60年代，她的《ラストダンスは私に》、《サン•トワ•マミー》、《愛の讃歌》这三首歌曲是她歌唱生涯的代表作品，尤其是《サン•トワ•マミー》这首歌曲，更是不可能被复制的经典。

听听就知道，这种不可多得的歌声，即使是翻唱，在现在日本的乐坛里难寻踪迹。

嗯，吹了个逼，我们回到翻唱的历史上。

50年代 美国的rock'n roll和蓝调抒情各种往日本涌，猫王为代表的当时的美国音乐也被日本人各种翻唱。《Jailhouse Rock（监狱摇滚）》在日本被日剧（日本剧院）、日活（日活剧场）的歌手们也是各种翻唱，被录制成唱片的版本就多达十几种。

不过日本人相比较于照搬现成的，很快就开始了熟练的“蹩脚模仿”，所以50年代末出道的很多非演歌的男性solo歌手，几乎全部都是模仿猫王，就跟80年代末中国男歌星全在学费翔一样。歌曲的曲风嘛，也是照搬rock'n roll的调子。

举个例子，日本著名作曲家平尾昌晃（当时艺名叫平尾昌章）出道时候的模样。

同一时期，爵士乐的蓝调抒情音乐变成了气氛歌谣（ムード歌謡）也是大行其道

让时光进入60年代。

60年代中旬，资本主义世界沉浸在披头士乐队的疯狂中——日本也不例外。 1966年披头士乐队的武道馆公演后，日本的土地上如雨后春笋般疯长出了几十个模仿披头士的乐队。这些乐队从成员的发型、服装到音乐创作、配器、乐器的模样，全套照抄披头士。而这些乐队早期的作品，也不外乎是翻唱《黄色潜水艇》、《let it be》、《昨天》等等披头士的歌曲。

举两个著名的例子：

The Tigers 乐队，中间的人为泽田研二（他是被华语歌手翻唱过的歌曲最多的日本歌手之一），最右侧的高个子是岸部一德

The Spiders 乐队，左下蹲着的人是日本著名艺人堺正章

这些Group Sounds（日本对这些乐队的学名称呼，简称GS）兴起的同时，日本的民谣音乐（フォーク）也借着社会问题、校园政治风波而兴起。

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