中青在线讯（中国青年报·中青在线见习记者 沈杰群）“日本进入21世纪以后，在电影制作方面进入了一个泡沫时期，电影的制作数量急速增长，日本电影年大概制作800部电影，现在全世界电影产量最高的国家是尼日利亚，每年制作1500部电影，第二名是年产1200部的印度。”近日，日本电影史学家四方田犬彦携新书《日本电影110年》，与该书翻译王众一、学者止庵开展以“21世纪以后的日本电影”为题的讲座。四方田犬彦从三个方面入手，结合电影片段和读者交流了21世纪后日本电影所表现出的特点。

女性导演的活跃成为进入21世纪的日本电影的一大特点。摄像机的轻量化使得摄影变得容易，即使是女性也可以轻而易举地进行拍摄活动。其次，受其外部环境影响即上个世纪80年代东亚电影迅猛发展的刺激，与国内以男性为中心的电影体系崩溃的影响，使得日本女性导演在这一时期大量涌现。

四方田犬彦以蜷川实花的《狼狈》为例，讲述了在媒体包装下受到追捧的少女偶像莉莉子，接受了全身的整形手术，人工形成的美貌之下掩藏的是她在姣好面容与巨大心理落差中逐渐走向疯狂的人性，最后她用刀插进自己的右眼，用这种血腥而残忍的方式宣告了她精神的彻底崩溃。四方田犬彦说，这是男性导演无法体现出的，独属于女性导演对美的残酷表达。

第二个特点，是对边缘人群的关注。四方田犬彦用荒川源四郎导演的电影《赤目四十八瀑布殉情未遂》与由北野武主演、崔洋一执导的电影《血与骨》举例，在这两部同样反映在日韩国人生活状况的电影中，前者直白反映在日韩国人的生活窘境，而后者则是在日本电影不再关注“日本人是什么”，完全沉湎于一种犬儒主义氛围的情况下，凸显在日韩国导演对于“何谓韩国人，何谓韩国历史”的深切探寻。

第三个特点，是核污染带来的冷峻思考。反映日本人对于核问题思考的电影《哥斯拉》第一部拍摄于1954年，直指1953日本渔船在太平洋上遭受美方造成的核污染事件，此后该系列电影连续拍摄了30余部。2016年上映的《新·哥斯拉》拍摄于福岛核电站泄露事件五年后，其深意不言而喻。

四方田犬彦指出，随着科技的发展人类对于核能又有了进一步的认识，相较于以往的《哥斯拉》系列电影，该部以冷冻哥斯拉告终而并非彻底消灭，这个变动或许也是为了体现核污染的不可恢复性，从而呼唤人们重新思考核问题。