泷田在拍摄现场

泷田的风格：什么都能拍

作为一名电影导演，泷田一直实践着自己少年时代的渴望——“去尝试各种各样的事情。”泷田的作品很杂，它们很难归类，无法找到明显的统一风格。当你认为已经熟悉泷田的套路、可以把他划入某种类型时，他却突然径自改道而行，让人大吃一惊。或许什么都能拍正是泷田的风格。

继成为业界话题的《不要滑稽杂志！》之后，泷田陆续推出了《木村家的人们》、《我们都还活着》、《向医院前行》系列等佳作，影迷们给他贴上了“生活喜剧片能手”的标签。有意思的是，真正令泷田洋二郎名声大振、迎来又一个事业转折点的却是一部古装奇幻娱乐电影——《阴阳师》。泷田以前曾经接触过幻想题材，却从来没有拍过古装片。

最终，《阴阳师》票房收入超过三十亿日元，在2001年的最卖座本土真人电影榜上紧随《大逃杀》、占据了亚军的宝座。泷田凭借该片商业上的成功跻身一流热门导演行列。而他的第二部古装片《壬生义士传》却风格大变，舞台从风雅的平安时代转到了剑拔弩张的幕末，内容也变得沉重而深厚。由于题材撞车，这部比山田洋次的《黄昏清兵卫》晚了两个月上映的作品显得有点黯淡，但它依然赢得了第二十七届日本学院奖最佳影片的桂冠。此后的泷田似乎愈发难以预测和把握。他延续《阴阳师》的瑰丽奇幻风拍摄了吸引眼球却不叫好不叫座的《阿修罗城之瞳》，接着又推出了质朴怡人的体育青春片《棒球伙伴》，然后就是目前影迷们的焦点——不紧不慢不温不火追问生死大问题的动人杰作《入殓师》。

有人曾经问泷田，什么是他的人生哲学。“相信自己的第六感！”泷田笑着回答道，“打个比方来说，如果有人拿来一个有趣的本子，但只要我对它提不起兴趣就没辙。当然，有时候把它作为工作努力带着客观的态度去拍，而有时我会干脆地拒绝。跟着感觉走会押错宝，我很清楚这一点，不过比起失败我更不想让自己后悔。”

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