《密阳》剧照

《诗》剧照

谈电影创作

问：您拍摄《密阳》和《诗》都是将一些带有刺激性的暴力事件作为影片的辅线，然后最终落到救赎上，这是为什么？

答：我将暴力事件辅线，是因为我想强调的并非那些对观众有刺激性的事件，而是想通过我的影片向人们说明人在生活的过程中不管愿意还是不愿意都会遇到痛苦。遇到痛苦以后最重要的是要如何战胜和克服，并在这个过程中重新反思人生，思考人生最重要的是什么。

问：首先对您表示敬意。我们不能想象中国的文化部长会选择这样一个题材拍摄这样一部电影，20年前韩国电影曾提出要向中国学习，但现在我觉得韩国电影有很多值得中国电影学习的东西。在《密阳》中我看到了很多悲观的东西，其实很多导演都是从所处的环境中存在的问题中选择创作题材，在韩国是否也有这样的问题来的触发您的创作灵感呢？而在您的影片中宗教都不能拯救主人公，是否暗示了一切只能靠自己，对社会有些悲观在里面呢？

答：您的第一个问题，所有电影题材取自现实，但也不是百分之百的现实生活，《密阳》讲述的故事并不是真实发生的事情。我每每在拍摄电影的时候，都在想我可以在多大程度上减少现实与电影之间的距离，这是我一直很关注的课题。可能大家觉得电影和现实很像，但却不是现实，那些暴力的东西和自己的生活无关，当大家走出影院就忘掉了。但我希望观众看了我的电影，可以联想到自己的现实生活，在电影结束走出影院后，可以从新想一下自己的人生，用另一种视角审视下自己的人生。我觉得电影不是纯粹的娱乐手段，我之所以坚持拍摄这样的电影，是因为我觉得观众需要这样的电影。

您的第二个问题，申爱虽然遭受了如此的痛苦，但她是一个意志非常强的女性，其实笃信宗教的人，对这个世界上存在的所有东西都坚信有它存在的意义，所以申爱总是望向天空，想找到这种存在的意义。但跟在申爱身后的男人宗灿，只希望申爱可以回头看他一眼，我觉得与其往远处去找存在的意义，不如看看周围，接受宗灿，接受邻居的心意，这样也许就能找到生命的意义，伤口也可以慢慢被治愈。

可能我的回答让大家更陷入秘境，但我希望大家不要让我给出一个答案，而是自己去思考答案是什么。

问：为什么您影片很多都是女性视角？

答：我的影片不全是以女性视角拍摄的，像我的第一部电影《薄荷糖》是以男性为中心的影片，《绿洲》也是讲男女主人公爱情故事的。只有《密阳》和《诗》两部影片是从女性视角出发的，其实很多人也问过我相同的问题，事实上我也不知道，但我会半开玩笑的回答他们，可能是因为我的年龄大了，雌性激素分泌多了，我女性的一面更多的显露出来了，更能理解女性的心理了吧。

其实我也不知道这是不是荷尔蒙作用的结果，但我年轻的时候看女人，就把她们看做是我爱慕的对象，但年纪大了，我就把她们当做和我一样的人来看了，所以在拍摄《诗》和《密阳》的时候，虽然主题是女性，但我并没有把她们看做和我不一样的异性群体，性别对我来说并没有那么重要。

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