《新生》中刚刚诞下儿子的河濑直美

2006年拍完纪录片《新生》(又名《垂乳女》)之后，河濑直美就认识到生命不是一个个体的故事，而是一条自亘古以来便不可断裂的生命之链。她花了一年时间，拍摄了一名妇女在“生之屋”自然产子的过程，因为“分娩是人类仅余的自然过程，而这正是真理之所在”。她相信这个过程中包含了一些现代人应该铭记的东西，对于今日混乱的世界或许是一剂良药。“受孕、分娩和哺育生命，是人类天性的不同阶段，但这些似乎已岌岌可危，为什么？我们是否已忘记要做好人类的本分？相反地，现代社会正穷竭其力，去建构一个系统，使身处其中的人将这些问题置若罔闻？‘安全’、‘舒适’、‘简单’、‘快捷’成为广告最炫目的用词，仿佛它们就是所有人的终极追求。然而，人若是缺乏亲身经验所给予的力量，就不会得到真正的快乐。”

生与死，一直是河濑直美执着的主题，而且似乎近年来一直在她的作品中交替出现。2003年的纪录片《黄樱花的来信》，是日本著名摄影及电影评论家西井一夫(Kazuo Nishii)得知身患胃癌之后，请河濑直美用摄影机为他记录下自己走向死亡的全过程；2006年的《新生》，则是一部32分钟的DV 纪录片，记录了河濑直美90岁的祖母以及她自己产下儿子的过程，生与死的“交接棒”得到了最直观的展现；2007年的剧情片《殡之森》，讲述了奈良山间的一所智障中心，沉湎于亡妻幻影达33年之久的痴呆老人茂树，在痛失爱子的年轻女服务员真千子的悉心照料下，渐渐相互敞开心扉，老人最后带着满足的微笑，在亡妻墓前永远睡去；而此次的新片计划，则又一次将镜头对准了生命的孕育和诞生？

采访河濑直美，是在香港会展中心展览厅的HAF专区。这里被隔成20多个小隔间，每间只有约三四平方，看上去像是医院里的专家门诊。河濑直美的小隔间显得更特别，一共只有两家媒体约了她的专访，但是小隔间里却挤满了人，包括监制内藤裕子，以及两个翻译—不知为什么，HAF没有安排懂中日文的翻译，而是安排了一位日语和英语翻译，以及一位英语和中文翻译，结果每个问题和回答都要经过两个环节。回答完问题，等待冗长的翻译时，河濑会礼貌地笑笑，然后前前后后地翻另一位记者送给她的《看电影》，虽然她显然看不懂中文。

演员出身的河濑直美虽然马上就要过40岁生日，但身材保持得很好，比新闻照片上看上去瘦很多，一袭黑色的衣裙，外罩米色的薄开衫，显得很“无印良品”。她说她最近在忙的事情，除了这个新片计划，就是筹办2010年在家乡举行的奈良国际电影节。这是她涉足的又一个新领域。此前，除了在电影领域里身兼导演、演员、编剧，她还曾是大学篮球校队队长、艺术专科学校老师、电视广告导演、小说作家、单亲妈妈，甚至还是一份免费社区报纸的出版人。用“多才多艺”，恐怕还不足以形容她娇小身躯里蕴藏的旺盛精力吧。

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