B=《外滩画报》N= 河濑直美(Naomi Kawase)

B：你的纪录片与剧情片是一种怎样的关系？会否特意保持间隔的节奏？

N：(想了很久)这个问题其实很多人问过我，我可以给你一个很普遍的回答。但是我最近确实有了一些新的想法。我想，创作一部电影，什么类型不那么重要，最重要的是跟谁合作，合作得顺利，会带来一种幸福感，那是一笔财富。

B：你的剧情片也经常用特别缓慢的长镜头，是否有意靠近纪录片的感觉？

N：是的，你说得对。打个比方，你说“早晨好”，这是一件比较简单的事，但我要表现自然的、从酝酿说“早晨好”开始的整个状态，就需要用到长镜头来记录其中的细微之处。

B：你前年拿了戛纳的评委会大奖，拍摄新片的资金依然会成为问题吗？这类艺术影片的投资在日本一般如何解决？

N：我现在不做大规模的电影，投资也就在1亿日元左右，所以一般没有太大的问题。这些电影可能上不了院线，但是在小影院或者电视等地方播放，已经能够收回成本。

B：你的电影似乎特别关注日本人对生与死的态度。

N：是的。我认为，从人的出生到现在到他死后，都是相连接的。人的前生和身后，保护着现在的生活。

B：你的新片还是关于生死问题的？

N：对，是讲婴儿的自然分娩，有位母亲在昏迷中产下了婴儿？?

B：你的前作《新生》就是关于你自己的怀孕和分娩的。为什么会去反复拍摄婴儿诞生的题材？

N：我生于1969年，本来以为在医院，婴儿出生后马上被送进育婴箱，是最正常不过的。婴儿用小瓶喂奶，刚分娩的母亲独自睡在病床上，直到离开医院时，才抱着婴儿向医生道谢。这都是习以为常、日复一日会发生的事情，但现在我想告诉那些在医院产子的母亲们关于“孕育生命”的事实。这是一个女人成为“真正女人”的过程，一个你体验生命奥妙的时刻，一个你连性命也要豁出去才能体验的过程。我相信那一刻淌下的泪水可以改变世界。

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