《菊次郎的夏天》北野武99年的作品，充满了让人喷饭的笑料。看的时候笑得眼泪都要流下来了，而心里却一直有种淡淡的感动，不晓得是为了什么，好像并没有煽情的地方，可是就是有一种难以名状的感动在心里流淌。

　　片子其实没有什么曲折的情节，就是说一个男人陪一个小男孩找妈妈。妈妈一直在异地工作，对小孩子来说无论如何都是想见妈妈的。而这个男人平时是一个无所事事的，甚至有一点无赖的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路远行。整部片子就是讲他们在路上的种种遭遇。 

　　很喜欢那个小孩，内向的孩子，他走路的时候总是把头低着，内八字的脚，典型的日本小孩。（我也有一点内八字，我走路和说话的时候也总是被人当成日本人，不晓得为什么，很奇怪。）这个小孩非常普通，从小和祖母一起生活，没有父亲，母亲一直在异地工作。这或许就是他内向性格的形成原因。尽管他一直很安定的生活着，但是他的心里其实一直是想着他的妈妈的。所以当他拿到妈妈的照片和地址时，是那样的迫不及待。我想他的心一定是雀跃的。影片以小孩的暑假日记为线索，分成不同的章节。比如“祖母的朋友”，然后就是北野武演的菊次郎出现，他和正男一起踏上了寻找母亲的长路。还有“可怕的老头”，说的是正男遭到一个老头的性骚扰，很搞笑。“章鱼人”和“失败”是其中最具戏剧意味的篇目，忍不住想北野武真是一个很有意思的人，他有暴力情结，影片里总是会有一些使用暴力的场面，这种暴力美学在他的处女作“小心恶警”中就有了很好的体现，大概北野武觉得这个世界上没有什么事情是真正值得一本正经的说教解决的.所以他总是会用一种谐谑的或是直接的方式比较简单的面对事情.我想他应该算是一个行为主义者吧.可是他还是有柔情和温暖的,在他的电影里,在他不张扬的镜头下。

　 《菊次郎的夏天》既是一个寻找母亲的过程,也是寻找自我的过程.当看到北野武拄着拐杖,带着墨镜演盲人时,我笑倒在沙发上,然后我知道他和正男一路的相伴让他自己也感到了一种平时没有的温暖,掩于琐碎的看似无趣的日常生活下.所以“天使的风铃”是那么的让人动容.用霸道的恐吓”抢”来的风铃,给正男带去多少安慰.小孩子是很容易哄的.在小孩的心里再大的悲伤都可以让天使或者妈妈来化解.想起曾经看过的一部好莱坞的文艺片:the city of angle.尼古拉斯凯奇演的天使让我整夜的失眠,我在夜里一个人躺在床上,睁着眼睛想:一定也有一个属于我的天使在上面看着我,守护我,所以我的心里才会安宁.以后每一次遇到困难我都告诉自己不要紧,会过去的,因为我的天使会帮助我.有时候我们就是靠信念生活下去的.同样的当菊次郎告诉正男摇动风铃就会看见天使,正男的眼神都变了,他使劲的摇,可是什么也没有看见.尽管如此他仍是相信他的天使的存在,这时小孩的世界就有了可以依靠的东西.所以我说北野武的柔情是不张扬的.一个没有爱心的人怎么会编这样的故事哄小孩呢?

　　当片子接近尾声时,菊次郎去看了他自己的妈妈.他没有进去,只是远远的看着妈妈,好像还有一点不好意思,这就是最真实的亲情.想想平时我们在家和爸爸妈妈的相处也是不说爱和感谢的,任何的表示亲切的举动在自己的亲人面前做出来是那么的别扭.我最大的成就是在我高三的一个晚上对我的妈妈说:妈妈,谢谢你.原本是想说你辛苦了,或者我爱你之类的,可是鼓足了勇气都没有说出口,不好意思.听的那个人其实也是一样的不好意思,妈妈当时脸都红了,说是应该的.记得陈丹燕曾经在书里说当爱人之间渐渐也变得像亲人一般的熟悉和说不出特别亲热的言语时,你们就是最牢固的关系了.因为没有人可以割断用血液相连的亲情.菊次郎在和正男的一路相处中也触摸到了心里最柔软的地方.他已经是成年人了,他的妈妈已经苍老,可是毕竟是惦念着的.我相信每一个看过这部片子的人都会好好的去看看自己的妈妈,你曾经是她身体的一部分啊! 虽然最后正男并没有找到他的妈妈,可是他一样感受到了爱与关怀.同时菊次郎也找回了失落的感动.付出与收获在不经意间悄悄地完成.

　　现在我的眼前一直有一个孩子背着一个长翅膀的包在路上奔跑着,奔跑着.我仿佛看到在他的上空有一双天使的眼睛注视着他,并且微笑着…….