关于莉莉周的一切篇：十年之前，十年之后

日本电影的残酷青春物语当然是有传统的。从石原裕次郎主演的“太阳族电影”代表作《疯狂的果实》，到大岛渚首次展现自己对于社会敏锐触感的《青春残酷物语》。经典虽然经典，毕竟年代久远，给我们带来的震撼终究不如十年前发生的“莲见雄一杀人事件”，如一把锋利的匕首插入我们的现实生活。

以前读书时，很喜欢一位日本学者提出的“容器人”的概念：在大众传播特别是以电视为主的媒介环境中成长起来的现代日本人的内心世界类似于一种“罐状”的容器，这个容器是孤立的、封闭的；“容器人”为了摆脱孤独状态也希望与他人接触，但这种接触只是一种容器外壁的碰撞，不能深入到对方的内部，因为他们相互之间都不希望对方深入自己的内心世界，于是保持一定距离便成了人际关系的最佳选择。

在电影中，我们看着当时青涩的市原隼人饰演的中学生莲见雄一，在大段的麦田中听着喜欢的歌手“莉莉周”的歌声里寻求安慰；在BBS里和人交流沟通，在虚拟世界中寻找着安慰——封闭的内心世界不断放大变得更加充盈，却逐渐失去了与外部现实世界的联系。这又何尝说的是日本，说的仅仅只有日本人？

岩井俊二の話： 我特别喜欢德彪西的音乐，不过在拍完《关于莉莉周的一切》后，再怎么听德彪西的音乐，都觉得是这部电影的原声音乐。所以我有时候一个人的时候会想，100年前德彪西，肯定是想到了“莉莉周”才写下这些音符和乐曲。

今年是“莉莉周”公映十周年，和德彪西的乐曲一起出现在电影中的孩子如今都长大了，活跃在当今的日本影坛。在去年我和小林武史（日本音乐人，负责这部电影的配音）本来筹划今年做一些活动，但因为日本发生了大地震，大家都变得很忙碌。不过我们还是筹划做“莉莉周”的专场活动，敬请大家期待。

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