此次东京电影节选定的“大银幕四缪斯”，在中国知名度最高的当属苍井优和宫崎葵，除了两人都是偶像加实力派演员，在时尚方面，两人也都被视为“森系”的代表。

《环球》杂志记者/杨汀（发自东京）

在第30届东京国际电影节上，组委会为其重头戏单元“当代日本”（Japan Now）策划了“大银幕上的缪斯”这个主题，聚焦“牵引当代日本电影的四位女演员”——苍井优、宫崎葵、满岛光、安藤樱，展映了每人主演的两部影片。

四位演员正好都是1985年出生，刚过而立之年。“四花旦”都演过什么角色？如何看待自己的作品？《环球》杂志记者对她们逐一进行了采访。

苍井优：花和爱丽丝仍是最好的朋友

与东京电影节开幕式上一身浅色和服、标准的和风美人不同，接受《环球》杂志记者采访时的苍井优身穿深蓝色高领宽大针织衫，厚实的浅灰长裙，梳着马尾，风格可以说是介于日式小清新和时下流行的性冷淡风之间。这位在本世纪初跟随岩井俊二的青春电影《莉莉周的一切》《花与爱丽丝》在亚洲走红、穿着也被模仿的偶像，已经蜕变成实力派女演员。

今年是《花与爱丽丝》上映第14年，苍井优说扮演花的铃木杏仍是她最好的同龄朋友，经常电话聊天、约吃饭。“现在有时去咖啡厅还能听到《花与爱丽丝》的音乐。每当此时就会觉得，这部电影至今仍深受大家喜爱。”

该片也被选为今年东京电影节展映片，岩井、铃木杏和苍井优在舞台再聚首，接受观众提问。比起添了些许皱纹的岩井和身材发了福的铃木杏，苍井优好像只是变得气质更加从容淡定。她轻吟浅笑，时而平易近人得像一个邻家女，时而又散发出清冷的女神气场。

“她的性格中有平易近人的一面，也有高岭之花的一面”。东京电影节组委会如此评价苍井优。如果看过2015年的日剧《Dr.伦太郎》，看过苍井优作为新桥艺伎的眼神、举手投足，就会赞同这一点。

日本当代电影大师、《寅次郎的故事》系列导演山田洋次也多次起用她。此次东京电影节展映了苍井优主演的两部电影，其中一部就是山田洋次导演的作品——喜剧《家族之苦2》，围绕“熟年离婚”的普通家庭的故事，苍井优与妻夫木聪扮演孙辈夫妻，是这个家庭的调节剂，导演山田洋次评价苍井优在片中表现了“当代社会所需要的温柔和希望”。

谈起有没有想出演中国电影或者合拍片，苍井优老实地说，自己还没有去过中国，但对中国的山岳原野非常憧憬，希望在那里拍摄。而听说自己在中国的微博上有粉丝数高达19万的“国际应援会”，以及自己的穿着从“爱丽丝”时代就作为“森系女”的范本被模仿，她非常惊讶，表示完全没有意识到。

“我其实并没有计划过要塑造什么样的风格和形象，只是在每个阶段都跟着自己的好奇心，做想做的事，穿想穿的衣服。”

当记者表示希望能看到她和岩井、铃木杏再次合作，比如演一演30多岁的花与爱丽丝，她爽朗地笑道，“以前我和杏是一起逛原宿吃冰激凌，现在变成了一起捧着热茶，或许真的是年纪大了。所以30多岁的花与爱丽丝的剧情应该是一起加入哪里的保险吧！”

宫崎葵：不回忆过去，也不设想未来

此次东京电影节选定的“银幕四缪斯”，在中国知名度最高的当属苍井优和宫崎葵，除了两人都是偶像加实力派演员，在时尚方面，两人也都被视为“森系”的代表。而谁是“森系教主”，在日本和中国的“日系粉”中都一直争论不休。有人说还是宫崎葵略胜一筹，因为她长期担任“森系”女装品牌“The earth”的代言人。

两人在电影节上的穿着给人的感觉也确实如此，比起苍井优的偏熟女路线，宫崎葵一套深色带有繁复荷叶边和复古花纹的长裙，一套上半身白纱的花呢格纹连体裤，仍在忠实地为可爱森系风“走台”。不过衬着她圆圆的娃娃脸和招牌般的温暖笑容，也让人觉得贴切无比，尽管她即将年满32周岁。

此次东京电影节展映了宫崎葵主演的两部影片，一部是她14岁时出演的《EUREKA》，一部是去年仅在日本国内就卖出19亿日元票房的悬疑片《怒》。

《EUREKA》讲述一起公交车劫持事件中幸存的司机和一对乘客小兄妹的心灵创伤以及疗治的故事，当年被日本影评界称为“治愈与再生的叙事诗”。

在映后交流会上，宫崎葵向大家透露，这是她首次担纲主角的电影，而导演则透露说，当时这个角色的试镜会只有一个内容，就是导演拿着一个板子让试镜的女孩眼睛追着板子看，以“眼神的透明度”来拍板。

“她的透明出类拔萃。”不过尽管导演和观众都说她与14岁时相比一点也没有变化，宫崎葵自己却说，她在重看这部电影时完全感觉不到是在看自己。

当有粉丝问她，随着年纪渐长或者婚后会不会继续做演员。宫崎葵笑着说，自己4岁拍摄广告出道时，父母就是抱着“为人生留下回忆”的态度让她参加拍摄的，没想到就这么一直干了下来，而自己是个不会设想未来，也不会回想过去的人，只觉得去挑战新事物就好了。

在另一部近年拍摄的影片《怒》的交流会上，宫崎葵坦言，该片对自己的演技是相当的考验。她在片中扮演一个发现自己身份不明的男友可能是杀人犯的少女角色，呈现“信赖之难和脆弱”这一主题。“当我按照剧本痛哭时，导演还在一旁大喊，还不够，再哭，再哭！”

掌镜的导演李相日表示，那段拍摄就像“打拳击一样”，“因为很多人在生活的磨砺中失去了一些东西，但小葵没有，所以我并不担心她演不了”。导演还半开玩笑地说，“我只担心她跑掉，所以拍摄期间剧组都看着她，让她只能在剧组与酒店之间两点一线。”

尽管“娃娃脸”让她的角色多少受到一些限制，但宫崎葵的演技其实早已得到认可，尤其是在大河剧《笃姬》中独挑大梁，演绎了在明治维新中起到重要作用的萨摩藩主养女、德川家定的正室笃姬的一生，不仅成为最年轻的大河剧主角，还创下24.5%的收视率，成为10年来大河剧的最高收视率，并赢得日剧学院奖最佳女主角的奖项。

十几年前与宫崎葵一起出演日剧《蓝加白是浅蓝》和电影《害虫》的苍井优也评价说：“虽然我们年纪差不多，但当时小葵就已经很有专业意识，而我还完全是新人意识。”

满岛光：没想到《四重奏》能把人看哭

“《四重奏》把你们看哭了？”在豆瓣评分9.1的今年春季最热日剧《四重奏》中扮演主角之一的满岛光睁大眼睛笑起来，惊讶里透着好奇和一丝叛逆。32岁的年纪，满满的少女感。

刚结束电影节“当代日本”单元的展映交流会，满岛光接受了《环球》杂志记者专访。一袭浅蓝色丝绸长裙，朱唇和耳环一样明艳动人，蓬松的蘑菇头好像有意打破“女神”的形象，营造一点俏皮的氛围。从12岁以少女歌手组合成员出道到蒙特利尔电影节影后，4次摘得日本电影学院奖最佳女配角，满岛光担得起“当代日本大银幕缪斯”的名号。

不过虽然多次影后桂冠加身，满岛光目前在中国最广为人知的角色，还是日剧《四重奏》中的小雀。那个总是穿着超大号衣服，睡眼惺忪，表情慵懒又灵动，神经质又可爱的在街头拉大提琴的姑娘，有着可怜的身世和过去：从小被父亲利用作为超能力少女骗钱，父亲入狱后饱受社会的冷暴力无法正常就业，只得靠自学的大提琴在街头卖艺。

该剧的剧本是由日本著名剧作家坂元裕二创作，他在24岁时就写出被奉为经典的《东京爱情故事》。

满岛光表示，她多次跟坂元合作，可以说是坂元的“代言人”。不过她没有想到这部剧会如此之火，并且还火到了中国，打动了那么多人。关于小雀，她使用的第一个描述是“被遗弃街头的音乐人”，而关于角色塑造，她的想法却是“过去是不能改变的，没有想要着力表现过去的伤痛在她身上的痕迹，只想把她演成一个只想着未来，只想着活下去的积极的、身体里流淌着音乐的女孩。”

据说，她为拍这部剧狠练大提琴，一有空就插着耳机听古典音乐。她本人对这部剧印象最深的是“观众看得非常细致，解读很深，其实演员拍得很轻松，就好像传球游戏”。

“轻松并不是说我们没有投入，没有努力，而是举重若轻的那种吧！”大概就是这种举重若轻，才有了那个平时随时像要睡着，穿上黑色礼服裙素手拨弦时却魄力逼人的小雀。

此次东京电影节展映满岛光主演的两部新片——以太平洋战争为背景的爱情故事《海边的生与死》和直木奖获奖作品改编的推理电影《愚行录》。

前者讲述特工队员和妻子因战争分离，战后作为小说家重逢，各自笔下对共同回忆的描述却截然不同。满岛光说，该片在她的家乡奄美大岛拍摄，当地的自然非常原始，“所有的人家都可以从家里看到海”，并且使用方言拍摄，让她有一种回到原点的感觉。

关于影片的主题，她说主要是讲“爱情”，战争是投下的阴影。而戏外，她也与扮演男主角的永山斗绚成为恋人。“我喜欢表现恋爱的主题，恋爱很有趣啊！爱很复杂，但恋爱就是单纯地闪闪发光。”

《愚行录》则是一部关于杀人犯的推理电影。满岛光表示，拍摄期间“心里一直很痛，因为是杀人的故事”。

谈到中国电影，满岛光非常兴奋地说，亚洲电影里她最喜欢中国电影，也希望跟中国导演合作。“中国的电影非常有力量，不是说场面大，而是那种内心宁静却有力的感觉。”

她说自己开始涉足大银幕时正好看了王家卫导演、王菲主演的《重庆森林》，王菲的演技给她很多启发。说起张艺谋，令她印象最深刻的就是他导演的电影画面。

安藤樱：无限的可能性

“导演说让我把剧本吞下去，再拉出来！”本届东京国际电影节上被选为“大银幕上的缪斯”之一的安藤樱在其主演影片《家族的国度》的映后交流会上脱口而出，现场一片笑声。

比起苍井优、宫崎葵和满岛光，安藤樱在中国可能没有那么广为人知，面孔也不是典型的日式可爱型，而是略带硬朗，帅气。在日本影视界，她已经是不可或缺的实力派女演员代表，东京电影节组委会评价她“拥有压倒性的个性和演技”，除了是2015年日本学院奖影后，在她的维基个人资料上，奖项多到需要分年份列出。

此次东京电影节展映了她的两部影片——《家族的国度》和《0.5毫米》。

前者由纪录片导演出身的日籍韩裔导演梁英姬执导，改编自其亲身经历，讲述上世纪70年代在日朝鲜人哥哥按照父亲的意愿去朝鲜生活，20多年后因重病回日本治疗，与妹妹重逢的故事。安藤樱在该片中素颜出演妹妹，也就是导演本人。梁英姬直言，当她想到要拍这个题材时，就觉得“要是安藤樱来演自己就好了”。安藤樱细腻的表情和肢体动作，将妹妹对哥哥归来的喜悦，对哥哥要被带回那个“似近又远的国家”的不解，以及那种无奈和痛心诠释得淋漓尽致。安藤樱表示，出演导演本人是非常特别的经历，也让她感到巨大的挑战。

《0.5毫米》则由安藤樱的姐姐安藤桃子创作剧本和执导，讲述看护人员与养老院老人之间的温馨故事。映后交流会上，导演姐姐评价演员妹妹安藤樱的魅力是“母性”，该片正展示了她的这一面。

“在《0.5毫米》上映之前，我参加签名会的时候经常会听到有人说我是‘像岩石一样可怕的女人’，而这部作品展现了一个不同的我。”

之所以会给人“岩石般的女人”的印象，是因为在安藤樱摘得日本学院奖影后的影片《百元之恋》中，惟妙惟肖地演绎了一个“啃老废柴女”走上拳击手道路的故事。该片里的安藤被评价为“眼神里都是戏”，从“啃老”阶段的愤世嫉俗、迷离彷徨到接触拳击以后变得犀利，坚定，充满“狠劲”。

而在《0.5毫米》中，安藤樱饰演的看护女孩善良柔软到会接受瘫痪老人女儿“作为临终礼物”陪睡在老人身边的要求，帮助很多封闭自我的孤独老人打开了心房。

此外，安藤樱也曾经出演反派，在早期作品《爱的曝光》里，安藤樱扮演暴力的古池，以变态的方式爱着男主角，与同是本届东京电影节四缪斯之一的满岛光大飙演技。“安藤樱充满力量，身上有着无限的可能性。”日媒这样评价她。

来源：2017年11月29日出版的《环球》杂志 第24期

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