《半泽直树》神剧风靡日本解密

搜狐娱乐讯（麦媛/文）“夏天是收视率最低迷的魔鬼般的季节”打破这个日本电视业界常识的是TBS电视台的连续剧《半泽直树》，全10话平均收视达28.7％，最终话的42.2％刷新了松岛菜菜子主演的《家政妇三田》，成为本世纪、日本平成年代（1989年以后）民放电视台单集收视最高的剧集。男主角堺雅人也被认为取代木村拓哉，成为新一代男神。《半泽直树》为何能成为本世纪最HIT的日剧？有以下主要的五大理由。

HIT理由1：鲜度和娱乐性

这是著名作家池井户润的小说第一次被改编成民放剧。如此直面金融界的作品，给了观众新鲜的印象：“这部剧就是与其它的不同”。更让人的眼球无法离开的是其“劝善惩恶”的刚烈主题。不管是什么年龄性别的人，都能理解当中人物的对立图式，表现了半泽大胆言行和跃动感的camerawork，比起所谓的“真实性”更重视娱乐性，这种表现手法的返璞归真，恰恰是成就《半泽》登上“神剧”宝座的最基础因素。

HIT理由2：选角的独特慧眼

堺雅人、香川照之,石丸干二、吉田钢太郎等人都是演剧界（日本通常把舞台剧、歌舞伎划为“演剧”的范畴）的大腕级男星，令《半泽》成为他们演技的巅峰较量。也有像扮演患有合并运动失调症的半泽同期生的泷藤贤一，金融厅检察官的“娘娘强”的片冈爱之助，老爱拍打桌子表达愤怒的“小恶党”上司绯田康人，地痞流氓风社长的宇梶刚士，爱人役的坛蜜这样的，在考虑演技力的前提下选择适合角色气质的明星出演。舞台系+令人意外的选角，而不是如一般的日剧看艺能事务所和广告赞助商的“眼色”来配置角色，“重视雕琢剧集本身质量和观众的利益”的路线奏效。

HIT理由3：回归“连续剧”本色

近几年来的日剧，刑事题材等解决案件的作品占了半数，因为可以有安定的收视率，一话完结型的作品逐渐增多，“无论什么时候看，都不会担心跟不上剧情”。但是换个角度说，也意味着“即便错过了几话也无所谓”——对作品本身没有留恋的心情，这与传统意义上的drama（连续剧）背道而驰。《半泽》是会唤起观众“在意它的剧情进展”、“想看直播”、“翌日想在学校和职场和伙伴们聊《半泽》的话题”这样的冲动的作品，获得对一话完结型的剧集已经审美疲劳的观众的支持，回归了“连续剧”的本色。

HIT理由4：日九档的底力和亲和性

日九档（每周日晚9点的电视剧时段）是“预备明天的工作，要好好地休息前”或是“周末外出玩耍回到家休整”的时间，适合老少男女一起看剧的时间段。而且也是拥有超过55年历史的TBS传统时段，这一两年来，连续诞生了像《JIN-仁》、《南极大陆》、《ATARU》和《鸢》等这样的大热作。与其它时段的剧集相比，日九档有着更多的上班族层观众的支持。看到半泽勇敢地伸张正义的身姿，观众也被感染有了“从明天开始要加油”的元气，或是截然相反的“太不思议”般的欢乐看热闹的心情。尽管是商界题材，兼具娱乐性，也令《半泽》抓紧了日剧主要的收视层——女性观众的心。

HIT理由5：致密的“口碑互传连锁”战略

和原著小说《我们这些泡沫期入行组》和《我们这些花之泡沫组》不同，《半泽直树》以人的名字为片名，给人深刻的反响。“若被欺负的话，我会偿还，而且是加倍奉还”如此简洁明快的台词容易口碑相传，并且还有“10倍奉还”、“100倍奉还”等“进化版”的话。抹去恶役的一切良心，每一话最后的镜头完结后，观众都会有想立即和他人分享看剧感受的欲望，SNS传播令《半泽》的人气迅速升温。从初话到大结局，《半泽》的收视一路飙升，“观众通过电脑、手机的方式分享、热议观剧的感想”，烘热话题性，《半泽》剧情走向的“LIVE”感，对今后日剧的制作会产生不小的影响。

半泽“实现了100倍奉还后，被降职”的结局收到不少否定的意见，但其实是欧美剧惯用的cliffhanger手法，给观众想象空间的同时也意味着续篇拍摄有望。也有评论家认为这还原了日剧的本色：尽管半泽是职场逆袭的英雄，依然不能抗拒残酷的现实。

半泽直树身后的日本文化底蕴

导演福泽克雄透露拍《半泽》灵感源泉是大师黑泽明的戏剧精神，借鉴了其电影精髓。“若熟悉《七武士》的话，会发现登场人物说话很快。几乎是听不清三船敏郎在说什么的程度，语速飞快。总之，台词尽量短，节奏良好……要朝着这些方向努力。我在拍电视剧时，也参考了这些”。福泽读了池井户从出道以来的所有作品，包括获得直木赏的《下町火箭》和吉川英治文学新人赏的《铁骨》。偏偏《半泽》的原作《我们这些泡沫期入行组》和《我们这些花之泡沫组》是他最晚看的：“我原本以为，泡沫经济时期入行的故事已经过时，对它们没什么好印象。事实上读了之后，发现其实这个系列最有意思”。原作没有多余的话，一直在笔直地推进着故事“有一种过去日本电影才有的‘力量’感”，“在我心里，《半泽》就是现代版的《用心棒》。保镖去村里的时候，对那种一看就是坏人的村民会毫不迟疑地收拾他们，完事儿后一走了之。原作无论看多少遍都非常有意思。因此，我在拍成电视剧时，也不让之看起来过于豪华，不加入恋爱元素，不加入引申故事，就这样忠于原作，节奏很好地推进故事就可以”。黑泽明的电影，黑白分明，坏人就是坏人，英雄就是英雄，一目了然。《用心棒》里，饰演新田辛之吉的加东大介，扮演清兵卫的妻子阿林的山田五十铃等名角，将坏人演的入木三分。《半泽》也是，演国税局黑崎的片冈爱之助，饰演东田的宇梶刚士，“直接地要求他们演绎出‘一看就是坏人’的感觉了”，“我实在找不到以前的哪部作品和《半泽》相似，如果实在要说的话，就是黑泽导演的《用心棒》吧”。

关于半泽的魅力，相信不少人会说是“他绝对不会动摇自己的信念”，尽管坚持“人若犯我，我必加倍奉还”的主张，但其实在他身上也见到“宽容”之美：对方真心认错后，他亦会及时原谅之。对于以“暧昧”为国民文化（不轻易袒露态度和喜怒哀乐）的日本社会来说，半泽确实是异色之人，“直接地表达情绪和立场，是大部分的日本人只能望尘莫及的破格之举，这个职场上的正义英雄的化身赢得如此多观众的喜爱，也是顺理成章”。从这个角度而言，《半泽》和《家政妇三田》里那位总是会做出惊世骇俗举动的三田，有异曲同工之妙。

另外，评价《半泽》破格的同时，它也沿袭了日本的一些传统和古典元素，例如半泽的孝顺、职场的森严等级制度，最直接的体现是“土下座”——跪地谢罪。据日本社会学学者帕罗.玛茨里诺介绍从江户开始到明治、大正时期的日本人把坐、或蹲在地上的动作都称为“土下座”，“原本这个词没有谢罪的意思，现代人意识中的下跪谢罪，是从昭和初期开始，在一般的民众中确定下来则在战后”。《半泽》中，主人公下跪谢罪的场面赢得高收视，“每周期待这样的场景出现也成为观众的一个乐趣，只是还是不能掩饰这个动作在现代日本的违和感，‘土下座’已经成为现代人的一个噱头失去其原本的意义，其原本代表屈辱、郑重致歉的意义在《半泽》里重新得到体现”。

影响浅析：人人歌颂半泽直树

清浊兼有的英雄像，high tension的故事走向，半泽VS敌人、和同期的友情、与妻子的感情令整部剧取得恰到好处的平衡，没有爱情线、省略了主题歌等我行我素的手法征服了观众。《半泽直树》风光无人能及，改写了日剧的历史，收视率甚至威胁到日本的“春晚”——NHK的红白歌会蝉联年度节目收视冠军，令其它民放台的TOP打破不会恭维对手作品的常规，富士、日本电视台等TBS的劲敌电视台和唯一的国营电视台NHK的台长在各自的记者会上都公言对《半泽直树》无比钦佩，把它定义为“日剧新的教科书”，甚至是第一偶像梦工厂——杰尼斯事务所的创始人兼社长喜多川都点名表扬这部剧。《半泽直树》成为日本一种独特的文化现象。

这部剧的影响还不止于业界内，标志着“为弱者勇敢伸张正义”的一句“加倍奉还”成为日本的国民流行语：调侃也好，风趣也罢，或者借此释放心中压抑已久的反叛灵魂都好，如今许多人都会在学校、职场半开玩笑式地吼上这一句，许多商家都借用来为产品PR，政治家们借用这句话拉选票……